然后,我就发现其实不要太强求任何人接受自己的想法,本质上是要告诉他们自己的人生要自己做主,我会对自己负责的。
在本集中,有一部分银护成员将会经历死亡。而除了有成员死亡外,这也会是《银护》系列的最后一部。导演詹姆斯·古恩说:“这是我们的最终章,人们将会在银幕上最后一次看到我们。我想真诚的面对角色,对故事真诚,拿出观众值得等待的最终成片。所以,这一直令人心有戚戚然,我将做到我的最好”。从詹姆斯·古恩的说辞来看,这将会是人们最后一次在银幕上看到现任团队的最后一部电影。而后续的故事,是换人出演,还是就此中断银护的线索,尚不得而知。
于是,《欢乐颂》原本对于女性成长的细腻探索,逐渐演变成爽剧模式。开启了上帝视角的观众,都扮演起自己成长经历中的“事后诸葛亮”,谁都更愿意代入更成熟更睿智更洒脱更优秀的角色。我们对何悯鸿的厌恶,何止是对剧情人设的厌恶?从某种意义上说,这种厌恶来自于自己成长经历中的每一次尴尬、失误、挫折、懊悔和痛苦,可以抵御深夜醒来脑中闪回社死瞬间导致的脚趾蜷缩,可以用来逃避自己过去的无能、无助和无奈,因为大多数人仍可以在何悯鸿身上找到自己现在的窘境。我们讨厌何悯鸿成长的停滞,因为恐惧自己也在遭遇成长的停滞。
数字王国首席执行官谢安先生表示:“欧洲孕育了众多非凡的艺术家,他们正投身电影、剧集、游戏影像等感官体验维度,尽情释放着无与伦比的想象力和创造力。数字王国此次牵手Mastercard OFF CAMERA国际独立电影节,既以发挥影响力、提升认知度为目标,更是履行向每一位故事讲述者或内容缔造者给予支持的初衷。”
角色与故事的真实感,想要呈现最佳魅力,还需要真诚的制作支撑,《我们的日子》从内在的戏剧张力拿捏到外在的布景到镜头语言,都可圈可点。
这种创作理念,让他的《僵尸》显得既吓人、又深情。