胡智锋尤为推崇《梦华录》对中华优秀传统文化的提炼运用。历史上的宋代洋洋大观，有其思想道德领域刻板、保守的一面，也有诗词歌赋戏剧发展极为鲜活的一面，还有能称之为“市场经济雏形”的古代商业繁荣。多维的历史现场中，编剧张巍做对了取舍，她从宋人的生活意趣、家国情怀和中华文化深层次的优质精神价值入手，展开了胡智锋口中“中华文化所应有的样貌”。故事里赵盼儿、宋引章等人的爱与困，一反过往古装剧里困于封建枷锁的悲剧女性形象，更多地提炼出智慧、勇敢、为自己担当的气质，这显然也是当代中国觉醒了的女性状态。导演杨阳进一步兑现中华优秀传统文化的时代性，在宛如《清明上河图》的古典雅韵与烟火气息里，《梦华录》为优秀传统文化架起时空桥。

影片上映多日，热度不减，开启的应援场等活动仍然吸引着一批批观众前往影院，

临近“六一”，电视荧屏开始出现不少特别为孩子们“定制”的特别节目。当儿童电影、儿童动画片、儿童戏剧等多种形式的文艺创作在市场上大放异彩时，儿童专属的电视剧却似乎销声匿迹。上一部让全民都耳熟能详的儿童电视剧《家有儿女》开播距今18年，在近20年的时间里，儿童电视剧市场正日渐萎缩，亟待探索全新的出路。

第四部《古相思曲》

在“铁路英雄”片段中，奥托根据自己“最新的计划”来到车站，准备卧轨轻生。伴随着哀伤的小提琴声，奥托在轨道前站定，神情凝重地回顾着自己的一生。奥托向前迈步的前一秒，一位老人不慎跌入铁轨，周围的年轻人只顾着惊呼与拍摄，无人做出实质性的反应。情急之下奥托果断跳下铁轨，紧急救援这位昏迷不醒的老人。汽笛声逐渐逼近，列车离他们越来越近，奥托托起老人，在围观群众的帮助下，将他成功送上站台。完成这一激动人心的善举后，奥托却并没有攀上站台的打算，他一脸决绝地站在铁轨上，准备继续实施自己被中断的“体面离世”。他是否会“完成计划”？这一切就要等观众走进影院揭晓了。

相信完整看完少年歌行真人剧的观众都知道，少年歌行是先有的原著再有的动漫，动漫大火之后才被改编成真人剧。少年歌行真人剧，可以说无论场景打斗还是特效乃至于人物选角，都是按照少年歌行动漫来的。