事实上，电影创作者也正是利用了封闭空间对人类心理的这种刺激作用，用封闭空间营造了一种无路可逃地悬疑氛围，使得人物在封闭性空间中完成“揭秘”的戏剧任务时，更加具有对陌生空间的好奇心，对封闭空间隔离产生的困境感，以及对线索近在咫尺却很难侦破真相的悬念效果。

这场戏也令杰森·斯坦森印象深刻，并透露，“这是吴京的即兴表演，非常有趣”，还感叹吴京“是很棒的即兴表演者，有很好的喜剧感”。采访中，吴京也坦言，这场戏导演希望两人一起作战，因此便想到“我去前面吸引注意力，他去后面去偷袭”，来传递出两个角色兄弟般的默契。

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比起小说原著相对连续和充分的衔接叙事，《平》剧不论是在叙事还是人物上的“断线”和“断点”都十分明显，甚至在很多场景下，都极端避免人物之间构成对话。在人与人之间的隔阂下，更是人与时代的隔阂，这种留白式的荧屏创作相较同类题材“血淋淋”式的直白，未尝不是一次巨大的冒险——它放弃了文本中“连环杀人案”迷踪所能带给人的刺激，更关注人本身，是对一个时代、一类人生最真实的素描。不是所有迷踪都有答案，不是所有人都能幸运地有摩西开路，走出苦海走向平原。而更令人惊喜的是，多数观众愿意进入其中，这对国产电视剧的未来而言，也意味着更多可能性的实现。

这样的共同认知，成为了世界电影发展的潜在动力，而五年前，上海国际电影节发起成立“一带一路”电影节联盟，将这些潜在动力凝聚在了一起，已取得了非常重要的成果。

《卡酷偶剧院》演出剧照。