“我们为什么要拍这部电影?就是为了致敬英雄的中国人民、重庆人民，让今天的观众感受到战时重庆人民面对空袭时不屈不挠的英雄气概，了解海外华人为中国抗战作出的巨大贡献，揭示中国不可战胜的秘密。”中国抗日战争史学会副会长、重庆史研究会会长、《火凤重天》总策划周勇教授说。

“整旧如新”，去粗取精。《罗帕记》是黄梅戏经典“三绝”的剧目之一，此次会演是经由重新加工提炼而更显精粹的压缩版。剧中大幅度省略了一些次要戏份，凸显女主角的心理动作与性格特色。“逐女”一折，女主角的一系列程式化表演，让技艺成为表达人物情感、塑造人物形象的巧妙手段；结尾的开放性处理，淡化了大团圆色彩，给观众留有更广阔的想象空间与情感参与度。广州粤剧院演出的《焚香记》，在沿袭旧有样貌的表演中，从原先“快意恩仇”的设定里脱离，提升了这一经典剧目的现代气质。湖南省花鼓戏剧院创作演出的《夫子正传》，从传统小戏《讨学钱》脱胎而来，但经由创作者们的再创造，超越了传统小戏的原有形式与意蕴，于命运起落间，写出了一个坚守道义之人的心路历程。作为南方片会演压轴演出的汉剧《夫人城》，取用了“三国戏”中“截斗”的戏剧内核，又在一个“城”字上做足文章，作出深度开掘，困城、愁城、围城，都指向不同人物的心理层面。这些剧目“整旧如新”，新在戏曲观念的跃升与主题开掘的深化。给予深厚的戏曲传统以思想的烛照、现代的观照，去粗取精，激浊扬清，这是传统戏曲创造性转化、创新性发展的一个主要路径。

而在戏外演员们也是共同熬了几十个大夜，在片场相互打气非常给力。甚至片场休息时也三句离不开人物，令人十分期待他们在片中碰撞的新鲜火花。此外，影片喜剧选手队伍也有“摇滚”血液的加入，歌手梁龙此次饰演片场导演，跟蒋诗萌、梦涵组成了导演组，展露喜剧人的另一面，其表演更被蒋易夸赞道：“现在看不了他再搞摇滚了！他就是个喜剧人！”

那年10月，首届上影节举办，几代中国电影人梦圆。闭幕时，领头办节的导演吴贻弓热泪盈眶。

纵观近期的乡村类综艺，大多采用纪实手法，展现真实的乡村生活、美景美食、自然地理条件。纪实镜头下的乡村“慢”了下来，乡村的景美、人美、日子美也被展现了出来。如正在热播的劳作纪实节目《种地吧》，邀请10位朝气蓬勃的年轻人走进浙江省杭州市三墩镇山联村，他们要用190天的时间，在142亩土地上播种、灌溉、施肥、收获。节目借鉴“慢综艺”的制作方法，将综艺和劳动、劳作相结合，在劳作中展现乡村之美，诠释“藏粮于地、藏粮于技”的现实内涵。《山水间的家》采取纪录片的拍摄手法，精心选取了在文旅融合发展层面具有代表性的24个特色乡村，以平易而亲和的“探访”视角与当地村民进行深入交流，通过一个个有温度、接地气的人物故事，折射出中国农村在乡村振兴政策背景下收获的喜人成果。

赵露思作为顶流偶像艺人，有着良好的资源，出演中医正剧，本应该是转型的好机会，可惜实力是个硬伤，把出彩的角色，生生演成该剧的一大败笔。