这就是韩延作品常常会存在的问题，当他在聚焦一类人的时候，其他人大概率会成为衬托这些人群的工具人，变得单一而面目模糊，这使得他的作品往往是单薄的。

当语言激发器生效，丛林也变得更加欢乐起来，每个动物的个性也更加鲜明。调皮的毛毛将福福的语言激发器高高举起，福福够不到只能干着急。而大鼻子站在后面正准备帮福福夺回“法宝”，她总是这样温柔可靠，是丛林小分队的大家长！

关于这两部剧的剧情，都是玄幻古装剧。《长月烬明》主要讲述了一代魔神澹台烬（罗云熙 饰演）与衡阳宗掌门之女黎苏苏（白鹿 饰演）相爱相杀的故事，他们经历了三生三世最近修成正果的一个甜剧，这个结局也能从发布会上白鹿的发言可以看出，白鹿说这是一部绝世大甜剧！

在陈思诚的创作观念里，文艺作品就是一面镜子，观众会带着自己独有的体验、经历、阅历以及各种各样的角度来看，不同的观众会通过不同的镜子得到不同的理解。

《长安三万里》的虚实相交之感主要源自其独特的回忆叙事视角。影片采用双男主叙事模式，借由晚年高适之口，回溯他与李白的一生，并以二者友情作为契机，阐述大唐由盛转衰的历史。第三人称叙述视角，赋予影片一种间离效果。观众以旁观视角凝视唐史与唐人，为大唐写下传奇史诗，为李白写下传奇诗篇。作为叙述者，高适务实且“接地气”，他不像李白一样高谈阔论天宫、神仙、道法，而是尽可能描述那些真实存在的、有实质性的东西。于是，影片突出了叙事空间的重要性。从微观上看，《长安三万里》采用了重复的叙事手法，多次呈现不同情境下的同一空间，展现大唐盛衰的历史过程和人物情绪的起承转合。片中，高适曾三回梁园，三上黄鹤楼，三入长安，两下扬州，每一次的前往与离去都与李白和时代进程息息相关。“生于斯，长于斯，死于斯，铭于斯，其魂气无不之也，其死而有不澌者矣。”作为高适成长之地，梁园是高适寻找自我、提升自我的心灵之所。但是梁园的岁月静好总是被李白所惊扰，他的成名与落魄不断激荡着高适的内心，从而将其牵引出梁园。或赏盛唐明面的三千繁华，或叹大唐暗地的波涛汹涌。最终高适看见盛唐诗歌的流光溢彩，知晓自我偏安边塞的报国之志；看见战火硝烟中舞于高阁的女子，明晰还大唐百姓盛世长安的悲悯之心；看见李白视悲怆于无，重赤诚豁达的一生，确定归于天地山水间的自然之道。从宏观上看，《长安三万里》打造出了回忆与现实共存的双重叙事空间，将叙事时间与叙事空间合为一体，从而勾勒出时间的流动曲线，描绘出历史的斑斓画卷。在其间，长安盛世阴阳之间的张力汇聚成一条叙事线索，道明盛唐之衰与门阀之见、宰相当权、贤才流失等原因休戚相关。影片不示因果，却满是逻辑，似在意料之外，实在情理之中。

除了越来越空洞的剧情，影片里的主演们也变得越来越难死掉，反派也越来越容易洗白。范·迪塞尔饰演的唐老大犹如无所不能的超级英雄，而其他本来已经在系列中死去的四位主角莱蒂、韩、吉赛尔、埃琳娜，目前已然“复活”了三位，而伴随着他们的回归，《速度与激情6》《速度与激情7》的肖氏兄弟，也从一开始无恶不作、穷凶极恶的反派“洗白上岸”，摇身一变成为了主角的家人，甚至杰森·斯坦森饰演的戴克·肖在系列中的戏份越来越多，还担当了外传《速度与激情：特别行动》的主角。无独有偶，横跨8、9、10三部的反派，由查理兹·塞隆饰演的塞弗，在第十部中也已经开始与主角团合作，在接下来的系列中洗白的可能性非常大。