首次迎来主角戏，又是玄幻类型的，这次扮演貌美萧薰儿，还是期待她能带来不一样的惊喜！

这一趋势，也印证了用新技术传承经典势在必行。《红楼二尤》《文姬归汉》导演夏钢透露，虽然是以电影形式再现京剧艺术，但在整个过程中，主创都严格遵循了传统京剧的表演步骤，保证演出内容原汁原味；《四郎探母》《群英会·借东风》导演马崇高也表示，为了最大限度还原京剧舞台的魅力，参与电影的幕后人员也会反复观看原版表演，通过了解不同的场次、戏份，保留好篇目中的精华，用电影手段为国粹经典加分。

第三，扫黑剧、喜剧元素的融合。

以甜之名办烦心事，刘江导演不是头一遭。《媳妇的美好时代》是另一个例子。可以说，一手打造出“国民媳妇”的国民导演刘江，擅长的是一种“恐怖体”——无需假手超自然，生活本身就够恐怖了。恐怖片里，鬼什么时候出来？你最怕它出来的时候，它就出来了。“婚恋三部曲”也有这样的效果：“怕什么来什么”，已经充分成为刘江熟练把握的一种绘写“日常”的戏剧结构。以《媳妇的美好时代》为例，毛豆豆和余味从谈恋爱到结婚、再到处理家庭生活的方方面面，整个过程中，就是怕什么来什么。找对象怕碰到家庭关系复杂的人家，复杂家庭就出现了。一个媳妇，最怕尖酸的婆婆和脾气古怪的小姑子，于是这样的婆婆小姑组合扑面而来。怕谣言，谣言空降，怕误会，误会登门。自己老公混得差，风光的前任就来了。这些当然是桥段，但所谓桥段，往往响应着大众情感结构，或者说，它凝结了我们基本生活经验中的某些共识。“怕什么来什么”培育出的桥段，正指向具有普遍性的“害怕”。

经过近几年的探索，乡村类综艺节目的创新路径不断迭代升级，以真实的乡村底色和奋进的农业农村故事，展望农业现代化强国的未来。在乡村振兴的宏伟蓝图中，乡村类综艺节目应持续发挥特有的文化功能和社会价值，从不同角度呈现乡村发展的蓬勃朝气，助力人们追寻美好生活、创造美好生活，让乡村成为都市人和乡村人共同向往的生活场域。

这种象征性的设定暗示了战争对个体心灵的封闭与扭曲，他们陷入了绝望和无助的境地。