无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言,这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视,于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且,她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上,新海诚以往的作品,仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色,俯拾即是。因此,《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中,新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界,最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介,促使长大后的玲芽与过去的自己相遇,最后与创伤记忆和解。不难看出,《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中,这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”,摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象,日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。
郭麒麟最火的《赘婿》就是这种剧,图一乐子的网剧,观众不会太计较人设之类的,即使是到了《庆余年》里演男二的时候,走的也是这种路线。
史彭元说,做演员自己不怕“挨骂”,但心理有压力时,反而会更加影响表演的状态:“导演也是这样一路走过来的,他一直跟我说‘没关系、放下压力,我知道很难’,还举了自己的例子,说没有哪个演员能够一下子直接找到这个状态。”这种导演与演员之间的“双向奔赴”,让史彭元在拍摄最艰难的时刻获得了力量。
我对他的演技一点不担心,只希望本剧他能演个好人。
据悉,3月9日晚7点起至3月31日,手机天猫App“幻想·奇遇3D音乐节”将持续近一个月,用户无需借助外接设备,从天猫App首页即可进入体验沉浸式3D音乐节。
事情的转机,出现在2007年。