一开始，大家都以为是女儿的漠不关心导致外婆心灰意冷离家出走。

两部剧虽然剧情不同，但主线都是父母与子女的代际矛盾冲突。

《长月烬明》里“叶冰裳”陈都灵则用另一种风格，打破常规。谈及陈都灵，大家第一反应永远是《左耳》里的“小耳朵”，那个乖巧的女生形象，出道便是重要IP电影里的女主，只是之后，慢慢以配角历练自己，尤其是《长月烬明》里的“反派形象”，让人意外。

《流金岁月》里，赵阳饰演的大罗从上阵的假装亲和，却一次次暴露猥琐的本质，对刘诗诗饰演的南孙下黑手，一成为全剧里最油腻的人物之一。

而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲，均不具有主体辅助体的功能，她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态，丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助，也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造，那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位，把女性人物以主体辅助体的功能塑造，就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位，也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。

从昔日的公孙策到《大江大河》的虞山卿，47岁的赵阳这次来了个原地转身。