由金来沅、孙浩俊与孔升妍等主演的《灾后调查日志》，描述负责抓犯人的警察与负责救火的消防官，共同应对所遇到的各种状况之现场日志。为了拯救他人，第一线人员拥有伸张正义与热血救灾的团队合作。无论是意外事件、火灾或犯罪的危机瞬间，他们总是最先冲向现场。第1季（共12集）於去年底（2022年）完结，并刷新自身收视率来到10.3%，讨论度颇高。

王宝强个人色彩的展现

如《交涉》根据2007年塔利班挟持韩国人质事件改编，但影片并未真正带出原型事件的惊心动魄，非但没有成为又一部《摩加迪沙》，还让玄彬饰演的特工沦为了工具人。《幽灵》也放弃了《风声》的幽闭空间叙事和斑驳的身份悬疑，而是将两位女演员（李荷妮、朴素丹）放在肤浅的枪战戏中，原作的家国情怀更荡然无存。如今的韩国类型片，早已不复当年品质。

电影《封神第一部》上映以来口碑持续发酵，众多媒体与观众在多个维度均给予好评，“节奏与质感都很绝，很值得一看”“大场面磅礴壮阔，看得非常过瘾”“绚丽想象中能感受到史诗的厚重，还有人性善恶的挣扎，很值得，很精彩”。

“永远仰望星空”引共鸣 现场直呼意犹未尽

在部分现实题材剧中，虽然运用了现实主义手法，却没有符合传播平台特点去讲故事，影响了传播效果。比如《平原上的摩西》在爱奇艺上的热度只有3000多，和它本身的艺术质量极不相称。原因在于讲述方式过于先锋，带有实验性，对一般观众来说有观看门槛。导演刻意追求一种“去戏剧性”，在还原生活本质和案件真相时，过于导向了“纪实性”，造成叙事的缓慢，这样就与观众对于悬疑探案剧的期待形成了较大的差距，阻碍了这部作品的传播。《三体》的叙事也存在一些不足，虽然在普及科学知识和艺术通俗化上已经做了很大努力，但对原著的改编还是显得有些拘谨，导致叙事上有些滞涩，缺乏好莱坞式科幻作品的流畅感。虽说科幻作品不一定以西方叙事标准为准则，但剧版《三体》确实没有达到这样一个重量级IP应该达到的传播效果，颇为可惜，也值得思考。