还有更绝的,前年的《扫黑风暴》火了之后,刑侦犯罪题材的影视剧,如雨后春笋一般冒了出来。
“看着叶彤仿佛看到了曾经的我,习惯性讨好所有的人”“我太懂程萱的绝望了,希望女孩把自己放在第一顺位”“在周扬身上看到了从失败感情中觉醒的力量”,现实生活中不少女孩都曾陷入过“回廊亭”,她们一度怀疑自我,无法挣脱感情漩涡,周扬正如曾经的她们,最终努力看清真相,真正实现浴火重生成为了自己的光!
两位女主的共同点在于都是妈妈:苏菲哪怕在最痛心的时候,也没有在女儿悠然面前说爸爸一句坏话;安宁则再苦再难也不肯放弃儿子安康的抚养权,把所有的爱都给了他,努力营造健康的成长环境,两位都可谓是坚韧理性、刚柔并济的女性代表。情感受挫和三观相似让她们自然而然地走到了一起,互相温暖。面对生活难题,苏菲与安宁时刻保持清醒,从容迎战,即使偶有脆弱,也能在痛哭之后,重振旗鼓,迎难而上。在为剧集爽感不断加码的同时,也使得人物更加鲜明立体且具有现实意义。
相互的算计与提防,让这段婚姻从一开始就游走在破裂的边缘,而后续婚姻中方靖晖对郑东霓的蔑视,更是彻底压垮了郑东霓对婚姻仅存的幻想。
导演克鲁佐经营紧张气氛的手法十分高明,整个过程令人惊心动魄,高潮迭起;而丛林外景的选择也增加了动作场面的惊险度,其中一场卡车冒险闯过一座残破吊桥的戏,已成为高度刺激的经典场面。在1950年代,那个三大电影节并不排斥的年代里,影片在戛纳拿到了相当于金棕榈的“电影节大奖”,又在柏林拿到了金熊奖,最后还在英国电影和电视艺术学院奖上拿到了最佳影片。算是大获全胜。
中央戏剧学院电影电视系主任、教授高雄杰