纪录片的先导片里，中央民族大学教授蒙曼这样推介苏东坡——当代人爱苏东坡，因为他写名扬天下的诗篇，做流传千古的美食，行过壮美秀丽的山河，更因“他立体而深刻、真实而亲近，几乎每一个中国人，总会在不同的境遇里与他相遇”。在学者看来，流传千古的名诗佳词的闪耀光芒下，真实的苏东坡登上过人生巅峰、也经历过至暗时刻，他豪迈善良，怀抱理想主义，他也曾迷茫、偶尔会伤春悲秋，但终究相信明天会更好。因而，那些关乎生命体验的事，虽隔千年，人们都能从苏轼诗词里找到寄托。抒少年豪情，他年纪轻轻写下千古名句“犯其至难而图其至远”；悼发妻，他写“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”，悲恸有情郎感人至深；感怀前途，名诗句“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西”被后人浓缩成雪泥鸿爪，慰藉着一切羁旅行役之人。

影片独特的质感在近期的点映中也为很多观众带来了特别的观影体验，有影迷表示：“看到影片无人区全实景拍摄，挺佩服团队的勇气和毅力，我很愿意支持这样的‘拓荒’型电影，台词非常少，女主全程一人，真的是除了小动物和自己的灵魂没人说话了。”

现场有很多观众被妲己救治殷寿那一幕的哀伤与决绝神情打动，认为她“宁愿断尾损失修为也要救殷寿，一定是真爱”。有观众赞叹娜然饰演的妲己“不止有狐妖的妩媚，也有动物的纯真和灵性，眼神和肢体动作都特别到位，让人感受到妲己对殷寿的那份爱与崇拜越来越深，演绎得非常完整”。

电影里，爷爷一段“插电门”式蹦迪的戏份令全场观众笑得前仰后合。为了拍摄这场戏，50后爷爷张琪，在高速旋转的轮椅上倾斜狂转50多圈。片中张琪老师有不少高难度戏份，虽然年纪不小了，但他依然选择自己上场，也坦言“尽量让自己不留遗憾，希望呈现一个完满的表演”。

再比如中国九十年代初传统的英雄叙事电影《方世玉续集》，男性人物方世玉也是故事的主体人物，故事中的所有女性人物（两个老婆和母亲）都是围绕着主体人物而设计的客体人物。两个老婆是主体人物在爱情欲望下需求的客体，母亲苗翠花是主体人物在亲情欲望下需求的客体。在故事的高潮段落，剧作者设计了“方世玉救母”事件，这个事件用的也是传统英雄叙事中“英雄救美”的母题，只不过变换成为儿子救母亲，但是依然是男性营救女性。

第一季 | 共8集