是一部以肖战和任敏为主演的古装玄幻剧。该剧改编自沧月的小说《朱颜》，通过讲述孤高清冷的空桑皇太子时影和热情仗义的赤族郡主朱颜之间的故事，展现了他们因一次相救之恩而结下命运纠葛的情节。剧情中，时影一直陪伴着朱颜的成长，两人共同守护着空桑王朝。

据他本人现场透露，《爱情神话》的音乐剧制作目前已经提上了日程，将会在剧作中融入爵士乐的风格，打造和当下音乐剧市场上非常不同的作品。希望能早日在舞台上看到音乐剧的上演，也期待导演能带来的更多优 秀影视作品！

“同样的剧本，同样的项目，不同预算其实可以做成不同的影片，依据实际情况调整是一个整体制片的思维。”成功打造《我不是药神》和《爱情神话》等多部影片的徐峥给出了自己专业的考量。他表示，现在一部电影的成本要划分不同的阶段去综合评估，需要对预算进行实时地调整。对于后者影片能在市场上有一定声量，他也坦言背后会有运气加持的成分。因为比起这些光鲜亮丽、成功拍摄的项目，自己团队的背后还有着无数个被否决的项目。

曾经执导过《特警急先锋》等多部电影，而且他还凭借《方世玉》荣获过香港电影金像奖最佳动作设计奖。

优秀编剧提名

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。