在多片合力之下，单日总票房“逆跌”也成为近两年来热门档期的共同现象。2021年国庆档共有3天单日票房“逆跌”，助推总票房达到43.7亿，跻身影史第二。

目前，这部《小日子》还在筹备阶段，预计将于今年5月份在上海开机，对于陈晓的这部新剧，你期待吗？另外，你看好他和童瑶的合作吗？

中日一衣带水，彼此文化间具有互补性、融通性，借助日本电影反观国内同类作品，不失为一种借鉴与补缺的途径。简要回顾中国动画史便可知，无论是20世纪30年代的万氏兄弟，还是20世纪50年代的上海电影制片厂美术片组，都在不同程度上实践中国动画民族化的探索。自2015年以来所兴起的“国漫风”，使得中国动画呈现出“再民族”的迹象。反观近年来的中国动画，尽管如《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》《白蛇：缘起》《姜子牙》《白蛇2：青蛇劫起》《中国奇谭》等作品以不同的形式与角度重新发展了中国传统美学，但仍为少数。此外，若聚焦于影片所呈现的民族文化上，弊端非常多。一方面，近年来的中国动画在选材上大致呈现出“内卷化”倾向，或集中于如孙悟空、白蛇等老生常谈的神话人物，或不断沿袭前作中的描述，缺乏创新，而如《大鱼海棠》《中国奇谭》等立足于传统文化，创新故事内容的作品已为少数。另一方面，部分作品打着“国漫崛起”的幌子，以“民族文化”作为自身票房保障，或是一种噱头，而并非传承与书写文化本身，在具体的影片叙事和内容上则捉襟见肘，要么叙事混乱，不知所云，要么则呈现出价值真空，细节上有所缺失。因此，电影创作者不妨向前借鉴中国传统文艺，如向诗歌、戏曲、民间传说、水墨、木偶、皮影等文艺“取经”，创新中国动画的表现形式与内容。

用表演跨越不同语言，“情感”是人类共通的内核

也就说，此时徐江攀上了赵立冬这个靠山。而这，又透露出一个更重要的信息。

由朱一龙、倪妮主演电影《消失的她》以超15亿的单月票房成绩遥遥领先，王宝强新作《八角笼中》也不甘示弱，单月票房已达9.8亿，即将突破十亿元大关。动画电影《长安三万里》超经典系列港片《扫毒3》以3.4亿的票房成绩暂列第三名。