据悉，《惊天救援》在成都、重庆、沈阳举办的首轮点映路演及在北京举行的首映礼大获成功，现场观众反映影片既震撼又感动。北京消防局原副局长李进在分享时几度哽咽，感慨“看电影时我40年的消防生涯历历在目”。一位女婿是消防员的阿姨称“很有共鸣，从电影开头一直流泪到最后”，亦有观众表示“刺激的画面和跌宕起伏的情节很引人入胜”。为还原最真实的消防救援战斗，《惊天救援》从多个真实救援事件中汲取创作灵感，走访多位真实消防救援人员。拍摄期间邀请真实消防员倾情出演，更有救援专家现场提供专业指导。为了实现真火真爆炸，剧组投入三百多人实景搭建化工厂、盘山隧道等重点救援场景，为观众打造身临其境的沉浸式观感。主创人员亦提前一个月进行封闭特训，全方位还原最真实救援动作。拍摄期间，救援主角团没有任何减负，几乎全程佩戴20斤重的空呼装备，在高温 浓烟的环境下接受着身心的双重考验，令各位主创直言“分不清是片场还是火场”。如此诚意之作实在是让人期待值拉满！

超英神明银幕激战 惊天动地轰炸感官

虽然从事多年桂剧舞台艺术，但第一次拍摄电影，黄婉秋也遇到了不少的挫折。在拍摄刘三姐抛绣球那段戏时，因为导演苏里不满意，要求一遍遍重来，最后把黄婉秋给骂哭了。

《法兰西特派》的主体是三个平行的杂志专栏故事，实际却又细分为“作者的TED演讲”“作者亲历现场的报道”和“作者电视采访的回溯”。

今年度冒险力作《夺宝奇兵5：命运转盘》已于6月30日全国上映！

其实，无论观众如何参与其中进行交互式的观影，剧作者给观众设计的观影边界或游戏边界依然存在，例如观众可以在虚拟世界中参与选择的选项是有限的，再比如每个选项的选择都需要有很多情节上的附加条件，这些都不是观众自己可控，而是由剧作者控制的。那么剧作者在那样的一天，真正要做的不单单是编码故事的情节和塑造人物那么简单，而是要结合结构，给观众设计每个自由选择背后的关卡，即：情节点。无论观众在故事里如何探索情节的多样性，都是需要有基础限制的，而这个限制的游戏规则，就是故事的叙事结构，即情节点带来的情节走向。