《爱情而已》相对过去部分“姐弟恋”题材的作品，似乎走得更远。它和同题材作品一样，女主都经历了女性职场的困境，但这种困境并不是被男性角色救赎，而是处于相互成就的状态，并没有顾此失彼。

《不止不休》早在20年就已经在威尼斯国际电影节首映，同期获得为威尼斯国际电影节最佳影片，在多个电影节获奖。虽然前期名气不是很大，但作为王晶的第一部处女作反响已然不错。

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影片中张大川是一名退伍老兵，性格倔强、不服老，没事儿就喜欢跟人讲述自己当年在战场上的故事，孙子对于爷爷的这种念叨习以为常，甚至可以复诵下来，但是内心深处其实是无法理解爷爷的这种情感，也不能读懂爷爷的人生故事。直到有一天，远方战友的去世打破了这种平静，爷爷打算独自去北京参加战友的葬礼，被在家过暑假的孙子小松发现，于是从未一起出过远门的爷孙俩踏上了一段令人啼笑皆非的旅程。

结构主义叙事学家格雷马斯提出“功能型”人物观的概念，他把人物当作是一个叙事功能，把故事中的人物分为一下六种：主体、客体、对立体、辅助体、接受体和输出体。它们之间的关系是：主体需要客体，辅助体有助于主体实现这一愿望，对立体试图加以阻止，输出体是剧本价值体系的保障，它向主体交代任务，尽管这一任务不一定符合主体的愿望，最后，输出体还向接受体转达其判断。

《宇宙探索编辑部》我却没看下去，我觉得它并不值得那么高的分。