勇气告白奔赴黄昏热恋
“我的舅舅是一名人民警察,作为一个刑警工作也是非常辛苦的。提倡大家能够关注像《扫黑·决战》这种题材类型的电影,祝中国更加繁荣昌盛,为所有的人民警察‘打call’。”
以《万恶新世界》、《白头山:半岛浩劫》、《南山的部长们》、《紧急迫降》等作,展现惊人演技的李炳宪,这次在《水泥乌托邦》中饰演临时住户代表「英卓」一角,是在危机中以果断的决断力和行动力,不惧危险地守护公寓的重要人物。另外,透过《菜鸟警校生》、《金秘书为何那样》、《驱魔使者》、《梨泰院Class》等作,令观众印象深刻的朴叙俊,在《水泥乌托邦》中饰演一名诚实的公务员「民成」一角,为了守护家人和公寓,在面对危机时变得大胆、奋不顾身,是「英卓」的得力助手。而以《狼少年》、《Oh 我的鬼神君》、《大力女子都奉顺》、《婚礼的那一天》等作,深获观众喜爱的朴宝英,在《水泥乌托邦》中饰演朴叙俊的妻子明华,护理师出身的她在危急的状况中照顾受伤的人们,同时也不失己身的信念。《水泥乌托邦》是李炳宪、朴叙俊、朴宝英首度合作的电影作品,因此观众们也十分期待他们将会展现多么精彩的演技默契!
两句话道尽心酸,该不该用流量明星这把“双刃剑”,似乎也是现在影视作品存在的争议。
在新海诚看来,“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味,它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象,投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此,此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色,哪怕她们正在拯救世界,但由于御宅文化之性别想象的投射,她们只能指向某种前现代文化的历史位置,“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩,鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系,正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置,尤其在东京等高度发展的城市中,她们作为漂泊者与闯入者存在。并且,这种被御宅文化所塑造的少女形象,呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里,新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在,她们不是一个全然完整的个体。她们的行动,显然投射了男性创作者的意志。相对而言,《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中,铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女,她的所有选择,都出于作为一个普通人类的自由意志,而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中,《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力,并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想,而非作为“神女”的她。
而且看亚瑟的耳朵,似乎受了伤,流出很多血,而且看他一路狂飙,不出意外应该是刚卷入到一场混战或者一场犯罪当中。