因此,《长安三万里》借助高适的视角再现李白的传奇一生。心怀理想的两人,立志一起实现人生抱负。与此同时,通过两位主角的造型和妆发,影片也为观众呈现了唐朝时期的人文风貌。
这种被凶案改变了人生轨迹的春秋笔法,更为直观地展示了刑警的职业困境,也为该剧增加了除悬疑剧情之外,更为动人的烟火气。陆行知会透过路边的摄像头时刻关注老卫的行踪,两人在小面店吃饭,以前从不吃辣的陆行知,大勺大勺地舀着辣椒酱,而退隐的老卫却手持保温杯,不再吃辣。这种细腻的人物塑造奠定了该剧人文关怀的底色,也让剧集除了紧张的破案之外,增加了更多社会层面的表达。
影片中,韩东、小竹(苗苗 饰)、黄江、张博(宋洋 饰)在困境中的挣扎直戳人心,小人物的坚守更显可贵。导演刘循子墨称电影“认真讲述了一个我们身边随时随地可以发生的故事。”易小星导演也对影片中韩东、黄江的争执感同身受,“其实两个人都没有错,但现实情况让他们两个人只能彼此割席。”无论是韩东的“北漂”之路,还是乙肝患者被歧视的经历,都深深地触动了观众的内心。有观众在观影结束后表示特别有共鸣:“主人公(韩东)无力地去捶防盗门,让我感觉(印象)特别深刻。”也有观众自己或身边的人曾经历过因为某种缺陷而被歧视的经历,因此影片中乙肝患者的故事也让他们深有感触。
不论是一线从业者的心声,还是两会关于行业人才培育的建议,都可以看出中国电影人对于影视行业人才教育培养的重视。而在影视行业,光有理论是不够的,除了实践获真知以外,还需要行业内人才终身学习、提升自己,唯有丰富的知识储备、热爱本民族文化,才能让自己对于艺术作品的塑造更加有厚度、更加让人信服;而从事技术工种的人才,更需要着眼未来,才能始终让自己的创作紧跟时代;对于尚未进入行业的年轻人而言,希望他们热爱生命,追寻艺术之光,在增进自我的过程中,探究生命的美好。
与普通电影相比,IP电影的商业属性和工业化特征更为突出。“熊出没”本就托生于商业市场语境和产业链条之中,追求商业利益自然不容置喙。“熊出没”系列巧妙地在文化表达与商业追求间达成了平衡,将经济动机上升为文化行为的主导动机,不断生产以娱乐为内核的文化产品。
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