本次“午夜惊奇”单元片单包括：荣获富川国际奇幻电影节富川选择奖最佳长片奖的《灵媒》；现象级的校园恐怖片经典《惊声尖叫》；荣获2021年威尼斯电影节国际影评人周大奖的《扎拉瓦》；华丽视觉系复古惊悚片《Soho区惊魂夜》；在上海国际电影节全球首映的日本最新恐怖片《愿大家拥有幸福》。下面就来看看具体介绍。

从这个设定来看，似乎没有什么惊艳的，甚至觉得很稀松平常，不过是又讲述了“努力”的故事罢了，但真的只有看过，才能懂得为什么《热烈》会如此地受到“热烈欢迎”。

今年戛纳的主竞赛单元，保持了一贯的“全明星”水准，多位重量级导演回归：是枝裕和导演的《怪物》、努里·比格·锡兰新片《枯草》、阿基·考里斯马基导演的《枯叶》、托德·海因斯导演的《五月十二月》、维姆·文德斯导演的《完美的日子》、肯·洛奇导演的《老橡树》、韦斯·安德森导演的《小行星城》等。此外，在首映单元，久违的维克多·艾里斯带来了新片《闭上眼睛》。北野武导演的《首》也将在首映单元亮相。

年度大片《奥本海默》已于北美上映，上映首周三日票房粗报为8050万美元。虽然没有破亿，但也超过了业内人士的预期。该票房超过了《盗梦空间》同期的6280万，也是疫情后R级电影最佳开画成绩。

于是，《欢乐颂》原本对于女性成长的细腻探索，逐渐演变成爽剧模式。开启了上帝视角的观众，都扮演起自己成长经历中的“事后诸葛亮”，谁都更愿意代入更成熟更睿智更洒脱更优秀的角色。我们对何悯鸿的厌恶，何止是对剧情人设的厌恶？从某种意义上说，这种厌恶来自于自己成长经历中的每一次尴尬、失误、挫折、懊悔和痛苦，可以抵御深夜醒来脑中闪回社死瞬间导致的脚趾蜷缩，可以用来逃避自己过去的无能、无助和无奈，因为大多数人仍可以在何悯鸿身上找到自己现在的窘境。我们讨厌何悯鸿成长的停滞，因为恐惧自己也在遭遇成长的停滞。

比照2020-2022年相关数据：这三年中，网络剧和电视剧在数量上均呈下降趋势。2022年，网络剧有204部，电视剧有99部。