“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面，在日本御宅文化中，少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提，其中少女作为民俗文化的媒介，其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女，始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来，“少女拯救世界”神话作为一个典型命题，在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如，宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中，立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏，新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作，正是在这个语境下展开。

奥吉与米奇被相似的创伤与孤独感吸引，但二人间的情感交互完全是由间歇发生的、面无表情的对话体现。

这三个原因中，有三批关键性的人物，他们都去电影院欣赏了电影，俞白眉的父亲看了好几遍，非常喜欢自己孩子用心拍摄的作品；阿米尔·汗为主创团队打Call祝福，而《中国乒乓之绝地反击》与《摔跤吧，爸爸》都出自同一个剪辑师之手；有一个几十年没见的同学，在俞白眉的微博上留言，说自己看了电影，回忆起当初宿舍里一同观看比赛的日子。

区别于电影《12夜》呈现一年时间里男女恋爱心态的演变，电影《12日》给观众带来一个横跨十年的爱情婚姻故事，交织出男女主从相识相知，甜蜜相恋，到厌倦逃避，同床异梦，争吵冷淡，分离和好的全图景，周而复始的爱情轮回，细腻入心的情绪描摹，真实映照出两性关系中的极致拉扯，贴合时下两性对婚姻爱情观的博弈，也是一面帮助观众反思自身情感状态的镜子。

法律不是儿戏，不是说蔡晓蕾撒泼打滚就能打赢的，她既然敢做亏心事，就不要怕别人用法律的武器去讨伐她，如今知道害怕了？讽刺的是，蔡晓蕾的狗急跳墙，不仅得不到一丁点好处，反而还让左大建丢了金子，要知道对于一个商人来说，除了要学会享受生活之外，还得守住自己的公司。

《Le College Noir》将法国首先发行，预定预定今秋开始在ADN发布。东映动画已经取得了这部动画影像销售和商品化的权利，今后也将把内容方面的推广从欧洲向世界不断推进。