有点遗憾的是,电影对于调查记者这个群体的刻画有点程式化。从头到尾仅仅展现了他们获取新闻线索的过程,但在过程中,没有突出他们可能遭遇的威胁与危险。要知道,无论精神威胁、暴力威胁,还是物质诱惑,调查记者采访报道过程具有极高的不确定性。很多记者为了真相,可以命都不要,有种无名英雄的感觉。
电影《惊天救援》作为近些年操刀多部灾难动作大片的制作团队,主创们潜心创作,不仅投入300余人、耗费1个多月实景搭建核心爆炸区、盘山隧道、生产车间等重点灾难场景,更是坚持使用真火真爆炸,为观众带来沉浸感十足的刺激体验。导演彭顺表示:“如何真实呈现一个消防员,除了心态还要有体力。一定要达到消防员的体力,拍这个戏我尽量不用替身的。”为此杜江、王千源、俞灏明、韩东君、王戈等救援小队成员开机前一个月展开封闭特训,拍摄期间更是几乎全程佩戴20斤空呼设备,在无任何减负的前提下诠释横渡火海、点降救人、肩扛伤员等多个救援动作戏份。如此一部刺激沉浸的灾难动作大片,值得每一位观众进入影院一探究竟!
片尾彩蛋才是他的主场。
“为什么找朱一龙演何非?”
魏巍说:“最简单的改编方式当然是就在黄土地的叙事中去做时间上的延续,但是我们选择了一条相对比较难走的路。”在他看来,这取决于团队最初想做这个故事的“初心”,“我们不是要做一个纯地域色彩的故事,中国经历了数十年的发展,已经打破了城乡二元对立的限制,各种生产要素得以自由地流动,这是中国社会这些年得以发展的内在逻辑。”主创希望,通过这部剧能够反映出这样的变化,而人物的人生轨迹则是为这样的时代变革写下注脚,这也是大家想要做到的现实主义。
拉康是法国著名精神分析学家,继承了弗洛伊德的精神分析理论,把语言学与精神分析结合,提出了著名的镜像理论。拉康的凝视理论是镜像理论的一个重要思想,拉康认为的凝视具有双重性,一是主体对他者的观看,二是他者对主体的观看,这种相辅相成的“看”与“被看”的关系是一个问题的两面。在人们主观的凝视过程中,其自身不免成为他者凝视的对象,所以便形成了凝视与反凝视的共生状态。