百年前山河动荡，民生凋敝；百年后山河无恙，国泰民安，《问苍茫》需要面对的不仅是如何立足当下讲述早行者壮怀激烈的动人故事，更需思忖怎样才能扮演好传声筒和放大器的角色，与当下的青年受众产生共鸣。《问苍茫》的创作者平均年龄不到40岁，是一支格外年轻的队伍，其中不乏90后乃至00后的年轻人，青春与新意在荧屏交辉。剧组筹备之初同时成立了临时党支部，充分发挥党组织的“战斗堡垒作用”。年轻的主创们不仅是创作者，更成了《问苍茫》的“首批”青年观众，在拍摄中感受革命者的精神滋养。剧中杨开慧的扮演者嘉泽，更在拍摄时向剧组临时党支部递上入党申请书，在创作过程中雕刻自身，展现出优质的文艺作品触达青年的现实感染力。

“朝着心中的‘胡萝卜’勇往直前”

外婆出走后的精彩生活是通过外孙女窦绮的追随视角呈现的。窦绮旁观者的身份和观众形成天然共鸣。她的旁白、感受和行动在与观众同频共振的同时，亦汇成一股强大力量，让大家看到，突破自我之路，就在脚下。

陈学礼：不，一般来说你自己要有衡量。所以我把片子返回去的时候，实际上都不一定直接给他们。因为返回去给他们总会有人看到，有人看到总会影响他们的关系，这个是一个比较大的问题。我记得在比尔尼科尔斯早年讨论纪录片的时候，他谈到了一个“虚光”的概念，也就是现在所说的路人甲的概念。有时候我正在拍一个东西，但后来这个主体之外的人做了另外的一些事情，而且这些事情一旦放出来，可能会影响到ta。他提到的是正在拍一个场景的时候，不远处有人正在进行毒品交易，别人就可以根据这个影像最后把做毒品交易的人抓起来。这是一个非常极端的例子。但是在拍摄当中经常会出现的情况是，别人信任你、跟你聊，可能恰好没在意你在拍，就讲了别人的一些什么，但你如果把片子拿回村里播放，这两个人的关系可能就废了，这些东西我们都会非常仔细地考虑。

王元亨在谈到剧本的创作经历时感慨道：2013年，习近平总书记在曲阜考察时，拿起桌上的书说：这两本书我要仔细看看!一本是《论语读诠》,另一本是《孔子家语》,本影片就是取材于《孔子家语》。在该片的创作过程中，每当写到孔子一幕幕感人的故事，他常常下笔落泪。

随着避难指令的解除，政府的临时居住补贴也随之停止。在没有政府财政补贴、又无力在福岛以外地区重新置业的状况下，上万名自愿疏散的居民不得不迁回仍有辐射污染的家乡。等待他们的是未知的人生。