电影《鳄鱼莱莱》拥有让人开心的独特魅力,片中的劲歌热舞更是极富感染力,看完电影大小朋友都忍不住模仿起莱莱的动感舞步,一起沉浸在尽情舞蹈的简单快乐中。而全家人一起看莱莱收获的还不止欢乐,不少家长感叹片中莱莱的经历让自己感受到孩子快乐成长的重要性,“尊重孩子的想法,家长可以和孩子成为更好的朋友”。
在舞蹈演出市场上,这样介入现实的古典舞作品尚属少数,也成为业内专家期盼看到的创新。“古典舞是舞蹈语言和风格上的要求,没有题材的界限。就像芭蕾舞是外来的舞种,但也可以表现中国题材,也有《红色娘子军》《白毛女》这样的经典作品。”罗斌类比道,“如果说古典舞不能表现当代生活,这在逻辑上站不住脚,我们不能永远躺在题材决定论上。”
拉康的镜像理论作为凝视理论的先导,为电影中的女性主体意识的激发,以及女性主体性的建构,都提供了有力的理论依据。拉康的凝视理论把女性放置于他者凝视的视域下,女性在社会与他者的凝视中自我意识逐渐觉醒,从而实现自我的构建与成长。随着现代女性主体意识的觉醒,“对抗性凝视”理论对我国近年来电影中女性人物的塑造产生了影响,很多电影试图直观地呈现女性在当下社会中的性别特征、自我定位和发展认知,对现代社会女性命运、两性关系、代际差异、家庭伦理等提出了新的思考。
《人民的名义》尺度大,贪污只是很小的一块。
而且最重要的一点它是以女警察的视角来叙述故事,人物事件为主线,但有很多围绕着她的副线,涵盖了中年情感危机、家庭伦理、原生家庭等社会热点问题。
四川美术学院影视动画学院院长、博士生导师周宗凯教授在现场发言中说:“《我是龙》项目对我院具有科教展示、教学项目相结合的成果和意义,作为合作方之一,我院将全力支持影片的制作”。据了解,《我是龙》剧组结合了国内外优秀的创作团队,尤其是川渝两地的行业人才,以贯彻落实成渝经济发展圈的国家构想。