由奉俊昊所导演的《寄生上流》是韩国首度获得奥斯卡奖肯定的作品,当年也横扫各大电影节奖项,相当具有电影史上的特别意义。而由朴赞郁导演早期所执导的作品《原罪犯》也获得了坎城影展的青睐,而朴导演的新作《分手的决心》近期也都在各大国际电影节中获奖喜讯频传。
青年导演孔大山的创作之路,让人联想起法国新浪潮电影时期青年导演所经历的创作历程,特吕弗和戈达尔经由短片创作的积淀,迷影趣味的滋养,成就了《四百击》与《筋疲力尽》等经典作品开启的“新浪潮”。回溯导演孔大山的创作谱系,本片作为其第一部长片处女座,融合了此前在网络上大热的《法制未来时》《少年马力傲的烦恼》《春天老师们走了》等短片的视觉呈现。伪纪录片式的叙事视角、阿基?考里斯马基式的场面调度、贾樟柯电影中的边缘人物以及周星驰电影的无厘头对白叠加而产生的令人猝不及防的诗意,均为本片拓展了多重维度的迷影取向,也确立了导演在创作上极具辨识度的影像风格与叙事节奏。“宇宙探索”编辑部里拼贴的横幅、粉色的Hello kitty加湿器,孤独的边缘少年和作为象征符号的石狮子,孔大山在自己有限的作品序列里时而戏仿、时而解构,意图达成作者电影式的自我指涉。
充分的筹备+定稿的剧本,可以避免很多拍摄过程中的“意外”风险,大大提高了制片组工作效率、降低人力成本,便于各部门协作,避免重复劳动。
“中国电影应该是一个周末档。”
故事和《狂飙》当然是八竿子打不到关系,但人物关系,设定方面都很像。
四分之一决赛,每30人一共计五组评出60入围半决赛