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最重要的是，戏里撕破脸的两位女主，戏外却是内娱公认的铁磁：刘涛和秦海璐。

随处可见致敬的桥段，比如众人用酒和打麻将留住小鬼，不让他们抓飘雪，和洪金宝钟楚红主演的《人吓人》差不多。

“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面，在日本御宅文化中，少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提，其中少女作为民俗文化的媒介，其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女，始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来，“少女拯救世界”神话作为一个典型命题，在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如，宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中，立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏，新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作，正是在这个语境下展开。

所谓“疯批美人”，顾名思义，当然就是又“疯”又“美”。内心狂野偏执、行为任性乖张、偏偏又长得那么好看，叫观众欲罢不能。

另外，前阵子以《代理公司》活跃於小萤幕的李宝英，也特别出演《今生也请多指教》。穿著碎花长洋装的她对著小瑞夏笑的温柔，端庄又优雅。