宣发方面，一部电影使用“剧本杀电影”概念，还是具有一定吸引力和市场辨识度。当然，电影内容能否名副其实，还需观众进行检验。如果货不对板，夸大宣传将对于电影票房走势产生负面影响。

另外新冠疫情让很多人受到重创，三大工会不约而同都要求资方提高自己工会成员们基本的医疗和养老保险待遇。

《平原上的夏洛克》导演徐磊的最新力作电影《远大前程》，其在喜剧内核下的戏剧化现实演绎，令人期待值拉满；《啥是佩奇》导演张大鹏的大银幕作品《不躺平俱乐部》，讲述了一对被生活毒打后摆烂的青年男女偶然撞入彼此世界后发生的奇妙而趣味横生的碰撞故事；电影《一闪一闪亮晶晶》作为华语歌舞片的一次大胆尝试，用中国式浪漫的全新表达，讲述了一个中国式的亲情故事。电影《太空春运》则选择用硬核的东方科幻来讲述柔软的中式亲情。

尽管小夭和相柳都经历了相似的艰苦经历，他们之间产生了深厚的感情，相柳也对小夭产生了柔情。不过，由于两人立场的不同，彼此之间的感情并没有得到充分表达。他们都矢志不渝地坚守自己的信念和使命，让爱情成为了彼此心中无法表白的秘密，最终相柳战死沙场，直到死都没有把爱意说出口。

张人亚的多元身份对演员来说是个巨大的考验，但张桐轻松驾驭了颇为复杂的这个角色。曾饰演过《觉醒年代》李大钊、《亮剑》“魏和尚“等角色的他，凭《绝命后卫师》陈树湘一角成为首位80后飞天奖“优秀男演员”，演技有口皆碑。另一位领衔主演陈都灵，出演的影视作品有《左耳》《七月与安生》《理想照耀中国》《光荣与梦想》等。

其实，以《变形金刚7》为例的好莱坞类型电影IP的再生产问题，是一个非常值得深入研究的话题。作为曾经的文化产业和工业美学标准体系的追赶者，在推动本国电影高质量发展的过程中，要从好莱坞式“经典IP”的发展转型中寻求经验。从这个角度来看，《流浪地球》系列这类国产电影，已经凸显出与好莱坞科幻大片不同的气质，尤其是它集中地融合多种类型模式，探索人性的难题（数字生命与人类文明的冲突）与文明存亡的危机、蕴含批判性价值导向与人文内涵，极大提升了电影的思想水准，提振了民族电影产业的信心。当然，在剧烈变革的全球化语境中探索民族电影产业的振兴、繁荣与超越，对中国电影工业来说，仍是一个充满挑战的课题。