在这部谍战剧里面,关晓彤的人物形象是那种比较隐忍而且特别聪明机智的女孩子,对于感情可能并不是那么外露,但是她是一个非常有大局观的人,在家国面前,爱情都是小事。
至于,故事方面,改编起来并没有费太大的力气,虽然该剧是长篇小说,但也并没有多长,再加上主线很少,只有两条,所以哪怕只有13集的篇幅,还是能做到把故事讲得很细。
因为只播了3集,张译、田雨等饰演的很多重要人物还没有出现,但大伙也无需担心剧情后面会拉胯。
从类型定位来看,消防救援题材电影当属于灾难片的范畴。类型电影、灾难片虽起源于西方,但在中国的发展却带有显著的本土化特征。与西方灾难片相比,中国灾难片虽然也以奇观化场景来呈现灾难,却不聚焦灾难造成混乱与惨烈,而是着重呈现角色在面对灾难时团结一致、不惧艰险的无畏精神。比如,《惊天救援》为强化视听效果,制作团队按照1:1的比例复刻搭建了重点场景。然而,对灾难场景的逼真呈现并非为了单纯渲染灾难,而是为突出消防员训练有素、冲锋在前的职业素养和无畏精神。从灾难片的本质来看,灾难是一种破坏性力量,带来的往往是“毁灭”,而中国式的消防救援题材电影却始终将“希望”作为基本内核,以浓厚的人文关怀消解了灾难的无情。
制片人万颖一路见证本片的创作过程,她点赞影片珍贵的“爱情类型的底色”,在她看来,《温柔壳》传达了不一样的爱情理念,“希望把这部探讨‘爱的平等性’的作品推向观众。”制片人谢萌则细数了影片从准备梗概,到参与创投,再到反复打磨、进行拍摄的历程,同时也称赞了王沐对故事和人物的把控力,以及作品的主题表达。
片中,母亲的一袭蓝色蒙古袍不是从当地购买,