首先要说的，当然是音乐。他不止将《小白船》《小星星》这样脍炙人口的儿歌赋予了别样的“心理阴影”，更恰到好处地挑选出不同的片尾曲，来了次私人曲库大分享，曲风涵盖电子、摇滚、流行、后摇、古典等等，给足这些音乐完整的演绎时间。

十年没有真人版《绿灯侠》

蓝羽：《甲方乙方》当年，和平主席您是怎么想到和小刚导演合作的呢？

体寒的女主触碰男主的身体，舒服的如同躺在热炕上，瞬间恢复五感，比灵丹妙药还灵验，所以女主总是趁机“吃豆腐”。

《扫毒1》成功开辟了港产警匪片新系列，2019年的《扫毒2》大幅度冲高至13.12亿票房，创造当年中国影史港片票房新纪录，并荣获香港电影金像奖最佳视觉效果奖，代表中国香港竞逐奥斯卡最佳国际影片奖。

其次是面对叙事之难。《风吹半夏》很难被归于某一特定的类型剧，它既有职场剧、年代剧的类型特征，也符合当下流行的闯剧、爽剧的叙事风格。许半夏相较于原著少了一丝狡黠与圆滑，多了一分热情与柔软，恰恰是这种看似不太过瘾的人物设计成就了其创新之处：既有草根的生存智慧，也有朴素与善良。许半夏在一次次抉择中体现出以责人之心责己，恕己之心恕人的理念，这份正直与悲悯在商战剧中是较为少见的设定。同时，《风吹半夏》没有让事业型女性跌入情感纠葛，也没有为表现女性而刻意矮化男性，或弱化女性自身的能力和梦想。尤其是该剧结尾，许半夏叫停上市计划，决定为当年污染滩涂的错误认罪自首后，走在白茫茫的雪地上。这种艺术处理，既有中国传统审美“白茫茫大地真干净”的苍茫感，也给人营造了时代新风吹拂的想象空间。这种个体选择与时代洪流相互映照的叙事方式，既刻画了商人的时代局限，又着墨于商人的开拓奋进，在为商人立传、为商业立德中，完成了中国式文艺创作类型化的书写。