《小行星城》被描述为“对生命意义的诗意沉思”,故事发生在1955年一座虚构的美国沙漠小镇,镇上正在举办一场年轻天文学家/太空人大会。原本的计划是让来自美国全国各地的学生和家长聚集在一起,进行学术竞赛并且争取奖学金,但是却意外被即将改变全世界的大事件打乱原来的行程。
近日,由美国哥伦比亚影片公司与索尼PlayStation联合打造的热血赛车动作巨制《GT赛车:极速狂飙》电影特别展区亮相2023ChinaJoy。活动现场环节丰富精彩纷呈:豪华跑车搭配高颜值“赛车手”,涂鸦大神现场手绘艺术头盔,冠军奖杯车模合影,精美电影礼品派送,好看好玩好拍“圈粉”无数。此外,PlayStation展台的电影同款赛车模拟器更是让一众玩家们过足赛车瘾。活动现场热度爆棚,玩家们热烈互动,沉浸式感受运动赛车魅力,影片将于8月11日全国大银幕上映!
即使是类型化程度强烈的剧集作品,如《狂飙》《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》《三体》《开端》等剧,也在厚植故事的生活基础上进行类型化构思,避免了作品以类型掏空故事的悬浮式创作。《狂飙》融合了刑侦涉案剧、官场和悬疑推理剧多种元素,通过改编真实案件以加强作品的现实感与真实性,一经播出便受到观众的喜爱与追捧,而张颂文诠释的高启强这一角色,将“菜市场鱼贩子”到“黑老大”的转变过程和心态逻辑刻画得淋漓尽致,并在与张译饰演的警察安欣的复杂关系中得到更加立体的呈现,塑造了此类剧集中极具讨论度的反面角色形象。《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》则将敌我关系和角色身份的复杂性相互交织,构织出在极端环境中人的信仰的坚定性,保证了人物性格特质的规定性、性格表象的丰富性和情致的始终如一性的三重统一。《开端》在形式上是很极端的一种超现实的叙事方式,但故事最终的落脚点,还是现实生活中那些真实的生活困境。哪怕是像科幻剧《三体》这样的作品,也希望通过缔造一个可信的情境来“做戏”,从而能使角色更真实、情感更饱满,让“幻”始终与“真”相伴而行,呈现出一种试图探索中国式科幻剧美学特质的愿望。
初到新西兰时,周海莉发现当地没有舞蹈机构招收中国舞教师,学习中国舞的人也寥寥无几。无奈之下,她只能暂时放下自己的舞蹈事业。“2007年底,我刚到新西兰。当时,我不认识当地华侨华人。直到我在奥克兰的华人志愿者组织从事翻译工作,结识了很多华人社团成员,才有机会创办自己的舞蹈工作室。”
“你是留一手吗,郑东霓?临结婚头一天你才告诉我你离过婚,你现在又蹦出一个孩子来,你这是留一手啊?”
在游牧文化中,居无定所是生存的常态,而心中的大树以及寓住树旁的亲人才是构成“家”这个精神空间的支柱。记忆消逝的母亲在生命最后仍要守护生之来处,这份执着是对无根化社会最直接的抵制与反驳,她守护的不止是一己之回忆,更是更宏大的集体记忆的一部分,无数人的记忆能够汇成图腾,让任何古老的文化不至于断了根基。《脐带》展现给观众的旅程既是母亲的归家之旅,也是儿子的寻家之旅。母亲在归程中完成了生的落幕,儿子在原生文化的滋养下以新的姿态面对漫漫生途。正如那棵标志着家之所在的“神树”,一半枝叶枯萎死亡,一半焕发新芽,死和生从来不是泾渭分明,而是绵绵不绝的生命循环。也可以理解为树的一半是精神,一半是肉体,肉体终将远去,而精神之树永不枯竭。