但是，国内观众在经历了电影市场这过去十几年快速的发展，对于电影审美也完成了一个质的飞跃。这个质的飞跃的背后伴随着的是对好莱坞某些大片呈现了创作审美的疲态。

用舞蹈表现中国古典人物，重要的是呈现古典与当下的连接，突出创作者的主体意识。高成明以表现李清照的作品举例，“好的作品应该好在它既符合宏观历史上人们对李清照的总体印象，又能表现创作者对李清照的独特理解，是创作者站在当代的视角的诠释。”在运用独特技法时也一样，高成明想到了著名舞者王亚彬的作品《青衣》，“《青衣》里有很多水袖的技法，但它的巧妙在于用戏曲演员这个人物，把现代人当下的情感放到故事中，这种融合才是编导们需要下功夫去探索和解决的。”

需要看到的是，目前仍有部分舞台演出虽有制造爆款的雄心，却没有打磨内容的专心；虽有宣发营销的精心，却没有锻造品质的耐心。一部作品优秀与否，与明星数量多少、名气大小无关，只有用内容说话，以质量立足，方能真正打动观众，赢得口碑。

知名剧评人谭飞也认为，近年来伴随着互联网的发展，孩子们的收视习惯不再被固定为每天放学后的下午档，“没有了固定的收看时间，同时又受到更为丰富的网络内容的冲击，通过电视去收看儿童剧的习惯就被改变了。”当新一代的中国儿童可以接触更为广泛的视听内容时，传统意义上专为儿童创作的电视剧可能在内容上就需要进行迭代更新。

本片的故事发生在一对订婚男女巴黎蜜月之旅，女主角 伊内兹 是个美国富家女，生活档次一流。

但对戛纳艺术总监福茂来说，这届电影节恐怕还有一大遗憾，即《花月杀手》未能参与金棕榈大奖的角逐。此前，福茂一直坚持要说服马丁或影片发行方Apple TV+，让《花月杀手》进入主竞赛单元，而非展映单元，但始终未获应允。