一开始，女主孙头头以送货员的身份出现。

美版《天才枪手》主演

可看看黄晓明，居然拿着红酒杯在那里凹造型，眼睛不涩身体不疲脸色不差，这哪里是审讯了三天三夜的状态？而且，单独把黄晓明在沙发上的姿势拿出来，妥妥的霸道总裁听汇报的感觉。

如今斯人已逝，时光君想带大家回顾一下万玛才旦的三部电影，《塔洛》《撞死了一只羊》和《气球》。历经时间打磨，他的电影值得久久回味。

作为一部充满杂糅化意旨的类型片，电影摒弃了单向度的“拿来主义”，在“精神游牧”的未来主义关怀中，探讨人存在于世的根本性哲学问题。在这个层面上，电影的哲思意义被无限放大。《宇宙探索》的主编唐志军作为“疯癫化”叙事的主要行动元，既充当了平民史诗超验化的英雄故事主角，又在啼笑皆非的荒诞化行为里，诠释了在宇宙多重褶皱处精神给予人的无限震荡。比起大多数人所定义的“旅行式科幻书写”，我更愿意把这部电影当成是库斯图里卡式的流浪行吟者之歌，或者是堂吉诃德、卡尔维诺化的诗性栖息之作。当然，那些在存在主义哲学话语看来极为重要的逻辑，似乎在电影中都融化于晓晓、孙一通等人“无中生有”（ex nihilo）的具体事件中，恰如巴迪欧“事件哲学”中的主体性拷问。不过，无论是如何获得与外星人对话的信号，还是我们能否坚信唐志军对未来的嗔痴之状，实际上，结果并不重要。毕竟，哲学的意义恰恰在于某种追问的过程，笛卡尔、斯宾诺莎、德勒兹等人无一例外地告诉人们，在必然性的偶然中每个人都可能打开了哲学的大门。如此，《宇宙探索编辑部》似乎是导演孔大山的科幻哲学命题作文，也是我们不必刻意对号入座的宇宙玩笑。

《长安十二时辰》《天下长河》等一系列古装剧和历史剧，丰富展现了古代建筑、礼仪、饮食、服饰等细节，受到观众喜爱。让影视剧充满历史的质感，也能带动更多人了解传统文化。比如，宋代流行的点茶在影视剧中得到细腻呈现，进一步“带火”茶文化，许多年轻人尝试“运筅”“击拂”，学做“茶百戏”，体验古代文人的浪漫雅趣。