所以我觉得这可能关系到视角的问题。创作者在进行电影创作的时候，要更考虑到观众的视角，观众要觉得你拍的东西是贴近我的生活的。很多人看电影的时候会产生共鸣感，甚至会流泪，我觉得这都是基于观众进入了电影。甚至故事里的人物所经历的一切和我经历的一切是可以产生互动的，我在现实中遇到的问题在电影里得到了解释，这一切可能要建立在观众能够进入电影上。所以我觉得民族志电影为电影创作提供了一个工具。

林巧云也是钢厂员工，只不过厂子效益不好，为了支撑起家庭，她选择拉下脸去娱乐城陪酒，而丈夫开着摩托送她上下班。巧云年纪大了，比不上那些年轻貌美的同事能赚钱，她局促地呆着这个与她格格不入的场所，上班空隙给孩子打电话唱儿歌，忽地就湿了眼眶，是让所有人难忘的动人时刻。

这是迪士尼的现代商业文化：你不行，就滚蛋。

邢原源透露片名《茶啊二中》便取自长春的古称“茶啊冲”，片中聚集各种长春地标，取景原型地“东北师大附中”、文化广场、南湖公园、解放纪念碑等等，实景的融入让影片的真实感更加原汁原味儿。同时，邢原源坦言影片虽然从名字来看，可能是部少儿动画电影，但其实这是部老少皆宜的合家欢动画电影。

3月7日，杨紫琼在个人社交平台分享一篇《VOGUE》标题为〈我们已超过20年没有非白人演员获得最佳女主角了，2023年会改变吗？〉的文章，内容提到她最大的对手澳洲影后凯特布兰切特（Cate Blanchett），指她已拿过两座奥斯卡奖座，再拿第三座无疑可证明她的地位，但她已有许多无人能及的作品，还需多证明吗？

当然还有故事讲述的时代。共和国长子曾经如何、如今怎样，“静谧的城郊，废弃的矿坑，像一只巨大的碗，掉漆的铜雕和空荡的碗底是城市的落款。”当面对近乎家破人亡的命运，“王响们”又要如何处理这样重的伤？面对无法回避的痛苦，“当尘埃落下来时，普通人做到‘往前看’，就是对各自头顶大山的抵抗。”如此创伤性的经验，之于后疫情时代的人们来说，不可谓不是一种心灵创伤的共同治愈。