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“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面，在日本御宅文化中，少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提，其中少女作为民俗文化的媒介，其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女，始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来，“少女拯救世界”神话作为一个典型命题，在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如，宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中，立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏，新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作，正是在这个语境下展开。

首先，从姐姐孙心从小的经历不难看出她的选择，孙心的母亲李慧兰是一名人民教师，在学校，她是一名兢兢业业，十分严格的老师，在家，她又是一名十分强势的母亲，她对两个孩子要求很高，特别是大女儿孙心，她几乎倾尽了自己所有的心血培养大女儿。

从剧本创作到拍摄，再到后期制作，《故乡异客》历时近5年得以完成。而凭借《长江图》斩获柏林电影节银熊奖的著名导演杨超以“1元钱片酬”友情担纲监制，倾力为青年导演保驾护航。影片制作完成以后，分别获得第12届北京国际电影节“注目未来”单元“评审团特别提及影片”、第15届FIRST青年电影展“惊人首作”、第8届重庆青年电影展长片竞赛单元“最佳编剧”、第16届华语青年电影周“年度新锐荣誉特别提及”、第4届重庆先锋艺术电影展开幕影片“先锋探索奖”等多个电影节展的奖项认可。众多影迷观众赞赏影片“情感真挚”、“时空构思巧妙”、“外婆满分”、“心目中最佳”、“今年最动人”、“真情实感值得重复观看”，表示看完电影“想外婆了”、“外婆治好了我的精神内耗”，同时也赞赏导演以自己为原型进行创作的“真诚和勇敢”。

张恒准导演表示在金银姬编剧得知有人请他执导《鲁蛇大翻身》时，她问导演是否能让她修改一下剧本，导演开心地说：当时我心想：这是哪里来好事啊？金银姬现在已是世界级的编剧了，所以我想沾沾她的光！张恒准导演还透露在准备《鲁蛇大翻身》这部作品时，金银姬编剧给了他许多力量，令他很感激，还表示：我们女儿之前在知道这个故事后，要我一定要接拍这部作品，还说如果我不接的话，一定也会有其他人会将这个故事拍成电影！此外，张恒准导演还说：银姬在看过《鲁蛇大翻身》电影成品后，跟我说这会成为我的代表作，让我很开心！

另一边，聚会不得已结束，男女主是很相爱的两个人。