如今越来越多导演以监制或指导老师等形式,投身于扶持青年电影人的创作当中。杨超导演的前两部电影作品,也都是得到了前辈导演们的帮助,“没有他们我其实很难拍出第一、第二部,所以在我有一定的经验和资源之后,尽管这些是比较少的经验和资源,可一旦有年轻人求助于我,我也必须帮忙,这是义不容辞的一件事。”
对于片中的呈现出的亲子关系问题,李松蔚指出,离异并不是造成高危亲子关系的根源,无法直面问题才是:“离异带来的最大的伤害,是有的时候我们不能够去面对这件事情”。他建议父母与孩子的沟通要敢于去讨论已经发生的事实,坦然面对自己的负面情绪,不要掩藏,让伤口从内部溃烂,而是要“好好地谈一谈”。提及片中的青少年抑郁问题,李松蔚也分享到,“有时候,抑郁症这三个字可能还不足以去解释所有的痛苦”,而父母能够做的,就是在孩子感到痛苦的时候,陪着他一起去经历,让孩子知道:“这个痛苦不是一辈子的事情,它就是这几年的事情,过了这几年会好一点的。”
逆袭之路
电影作者风格强烈的毕赣,感慨这是一部“让人惊喜的民间科幻电影”,也是一部“很杰出的处女作”。二刷该片的饶晓志,“依然认为这是一部伟大的作品”,看完之后“依然是泪流满面”。
从撷取元素到提炼精神,深入展现中华文化内涵。近年来,中国动画不再满足于中国元素的拼贴,而是在造型、叙事、运动表现、音画关系等多个维度上围绕文化内涵形成合力。如《长安三万里》中,中国元素不仅在唐诗、唐俑、相扑、胡旋舞、《照夜白图》等经典元素中获得表现,更是在飘逸洒脱的李白与沉郁浑厚的高适这两个人物故事线中织就,最终呈现唐代历史文化的恢弘气象。越来越多动画创作者从中华美学讲求的托物言志、凝练节制、形神兼备中汲取精神养分,沉淀在动画语言与动画形象中,深入展现中华气韵和中华审美。
秦怡君:连环杀人案第四名被害者。小时候她的父母离婚,秦怡君便由外公马主委亲手带大,母亲也因车祸卧病在床。她当上国中老师后,很少与家里联络,但每周都会与外公通一次电话。然而她因为与外公信仰的不同,就开始慢慢疏远外公。(这也是本剧中最揪心的一个案件)