今年播出的许多电视剧都加强了对新技术的运用。影视行业坚持“技术+艺术”的创作理念，积极拥抱AIGC（人工智能生产内容）等新技术，努力提高生产创作质量，在剧本创作、AI（人工智能）换脸及换声、场景及分镜制作、数字人模拟虚拟角色、特效处理等方面，完成了原来很难完成的任务，也制造了炫酷的视觉特效，提升了观众的沉浸式体验。如《三体》选用全国顶尖的视效团队，采用动态捕捉技术进行360度扫描，在制作上综合参考写实特效风格、游戏动画风格、科教片风格，以“实景+特效”的方式展现红岸基地、“古筝行动”等内容，让人印象深刻。《长月烬明》特效时长超过1000分钟，9家视效公司联手，通过运用大量生物特效、三维渲染、虚幻引擎、合成技术，显著提升了古装剧的特效水平。

其次，为了强化黄智雯和卢宛茵的矛盾。

自制IP类策划中，除了“选拔实力宝藏音乐达人+明星达人合唱表演+用户强互动”的音乐活动IP《快手金嗓子》，全新形态的系列直播IP《娱乐6翻天》则紧追娱乐圈热点，把人气偶像、新生代顶流一网打尽，打造全视角、高爆笑、直戳观众内心的全明星直播栏目，呈现偶像明星更精彩的一面。

在拍摄《天云山传奇》时，谢晋对剧中小演员的毛衣不满意，黄蜀芹急忙让剧务去找郑大圣，让他把自己的一件毛衣带去摄影棚。“那件毛衣是阿姨给我手织的，白底蓝袖，胸口有两个滑雪的小人，很漂亮。后来，这件毛衣穿在了小演员的身上，留在电影里。”

因《雷雨》与话剧结缘、1989年起成为继郑榕后北京人艺又一位周朴园、再到后来担任《雷雨》的重排导演，顾威的艺术生涯与这部作品紧密联系，见证着这部话剧数十年的发展。在他看来，曹禺原作的样貌便已足够经得起时间的考验，在现代美学思潮发展下，原作中“人性的挣扎与呼号”的命题愈发凸显，而北京人艺对《雷雨》数十年来的现实主义化处理与这样的命题可谓相得益彰。

全能唱作人金玟岐写给TA的歌 动人旋律诉说TA的故事