陈旭光认为,中国科幻影视在技术方面已经取得很大进步,《流浪地球2》《刺杀小说家》等甚至已经接近国外先进技术水平,“当前科幻影视的主要努力方向应该是在作品中进一步表现中国文化,比如系统化地打造中国神话中的各种形象并一步步推向世界”。
破事部里每个人都有鲜明的性格特点,像极了我们的身边的同事,甚至每一个打工人都能在剧中找到自己的影子。
除此之外,导演五百在扫黑题材剧集《扫黑风暴》之后,推出了同题材电影《扫黑·拨云见日》,影片原计划去年年底上映,如今暂未有后续,希望今年能和观众见面。同样计划去年上映的影片,还有“皓史成双”CP主演爱情片《透明侠侣》,但最终默默退出了跨年档。
史吉祥强调,博物馆创新文旅融合形式值得肯定,但尺度的把握同样重要。无论是AR、VR等数字化手段,还是拍照打卡的“高颜值”展区,抑或“剧本游”“夜宿博物馆”等活动,种种创意策划要为展览的内容服务,不应“喧宾夺主”。“有些技术手段只停留在刺激眼球上,但是对于人们理解展品的历史背景并没有太多的帮助,这样的数字产品就会流于形式。”他提醒道,目前许多博物馆将这类项目承包给技术公司或文化公司,但外包出去不能撒手不管,要对文物文化内涵的阐释把好关。
影片用一个离奇的传说,将所有角色捆绑在一起,编织出一则诡秘曲折的武林故事。
全球首部数字藏品艺术电影《SHIP》在京举行了首次媒体访谈活动,该片的日本艺术家、制片人、导演来住尚彦(Naohiko Kishi)与中国的记者、学生们进行了深度对话,并表示:“中日两国在艺术领域能够彼此理解、共同合作、共同发展,我认为这一点是非常重要的。我在《SHIP》中将艺术、娱乐与技术三者相结合,希望电影能作为一种共同的语言,让不同国家的观众用艺术来交流。”