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“这几年我们看到在国际电影节上出现的中国导演的面孔越来越年轻,他们的作品也越来越多样化,彼此之间的差异性特别大。之前国际电影节对中国电影还有一些特定的想象,现在他们这个心态就放平了,他们知道中国如此大、如此复杂,中国电影的产量如此多,由此会推导出中国电影本来就是个性非常多样的领域。”
导演:那嘉佐
《颂·黄钟大吕》上演时,观众走进音乐厅就惊讶地发现,舞台背后的合唱席,以及舞台两侧上下台口上方的观众席上,都摆放着碧瓦屋脊、柔纱轩窗的装置,舞台上也安置着屏风布景。演出时,演唱、舞蹈、吟诵与独奏、重奏结合。现场灯光掩映变化凸显氛围感,演奏家们穿着仙气飘飘的演出服,古意盎然。
《荒原》除了展示人在野外环境下的表现,更注重人在极端环境下的种种反应,关乎身体,关乎意志,关乎心灵的荒凉角落,这也非常考验演员的功力。任素汐表示:“这个戏对我来说最难的是时间上的跨度,为了追光追密度,不可能完全按照时间顺序拍摄,所以我需要把还没拍的冒险过程脑补出来,在脑子里形成画面。因为在每一天的冒险过程中,妆不一样,身体重量感也不一样,缺水程度也不一样,眼睛里的东西也不一样。”
尽管《我爱你!》中呈现的常常是老人生活中的家长里短,但拍摄需要的自然的感觉却一点都不好演,连几位经验丰富的“戏骨”也花了很长的时间来“排练”。