《长安三万里》给我们机会用全新的眼光来认知唐诗，我们从诗中不断“见天地”、“见众生”，最终走向“见自己”。

埃米尔·库斯图里卡

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摄影指导白玉侠提到了摄影创作的情感与理性：摄影师既要在创作层面保持感性，将自己的喜好、情感和审美渗透到作品里，也要在执行过程中保持理性，不管是对设备的选择还是片场跟灯光、美术、特效部门的配合，每一个环节都要脚踏实地、认真对待。美术指导覃伟立表示“真实、准确、美”是他在创作过程中的三大标准。比如影片中的试飞员公墓背靠着雪山，对面是一望无际的戈壁和试飞基地，这也是参考了现实依据，“所有的设计都要有真实的来源”是覃伟立对于真实性和准确性的追求。当被问到《长空之王》创作过程中遇到的最大挑战，声音指导王砚伟说自己之前从来没有听过战斗机发动机的声音。所以他花了大量的时间去航展亲自感受真实战斗机的声音，他表示“电影里所有关于国产歼击机发动机的声音，就是它本该有的声音，这是我特别自豪的事情”。总制片人于孟则说道，“制片人的核心工作就是找到优秀的人才，并给他们创作一个好的平台”。视效总监王邵帅和杨月娟与现场的同学们分享了一些电影里不太容易被观众注意到的特效细节，比如天空中云的层次和动态效果、试飞员护目镜上的反射。是主创们在细节上的精益求精，才有了这样一部优秀的作品。电影守望曲《你是我的翅膀》演唱者、著名青年女高音歌唱家王莉表示自己曾在空军文艺单位工作了18年，她接触过很多试飞员的家庭。很多试飞员和军属们在看完电影后都和她说“被影片里的动人故事和真情实感深深打动”。

作为经常参与国际性电影节、对国内艺术电影有着长期观察的中国电影艺术研究中心研究员李迅认为，整体艺术电影创作的多样化是培养艺术观众的重要途径之一。“有一部分受过高等教育，不满足于以好莱坞为代表的商业电影的观众，他们会主动寻找艺术电影，这是他们从学校培养起来的观影习惯，而电影院能够为他们放映艺术电影是让他们保持观影习惯的关键。正因为不同的观众有不同的观影需求，就需要出现不同的、多样化的电影作品。”

或者说导演有多大的胆子让皮克可以飞天遁地呢？大家看一下原片吧，电影尺度可以说相当给力，那种鲜血直流，外加残暴的伤口化妆，简直是逆天之作。