因此做了偷车贼，跟所有的好莱坞套路一样，男主刚好偷了幻影，于是卷入了这场争斗中。

尤其是前者，改编自热门话题小说，对于他而言，更是不小的挑战，“小说本身没有主线脉络，所以会有比较大的改动，但我们会保留本身的气质，在结构上，尽量把小说的优点和好看的部分都放进去。”

这就像电影台词那样直白地告诉你，只有格斗才是他们的出路。

不过，影片不局限于历史史实的堆砌，也尝试将更为新颖的创作手法运用其中。中国艺术研究院副研究员孙佳山以影片“双男主”创作模式进行分析，“尽管在一般的编剧观念中，类似‘双男主’的双主人公叙事显然并不是明智的选项，在我国的影像实践中却始终有着一席之地。从《英雄本色》系列到《无间道》系列再到《寒战》系列，‘双雄’模式一直是我国香港电影的一大特色。而近年来从《镇魂》《陈情令》开始，充分吸收了日本、韩国等国家和我国台湾、香港地区的相关通俗文艺类型的我国网络剧，也开始越来越驾轻就熟地调用‘双男主’模式，到了《长安三万里》既是水到渠成，也是第一次将其直接应用在这样的全年龄向的动画电影中。”

还有许文广在《人民的名义》扮演出逃的丁义珍。

在文旅结合的驻场演出市场中，位于东城区幸福大街44号的红剧场曾创造一个传奇，融合中华武术、杂技、舞蹈等多种艺术元素为一体的舞台剧《功夫传奇》自2004年至2019年连续上演16年，场次高达9000多场，大量外国游客来京必打卡，成为北京旅游的一张金字招牌，也成为早期驻场演出的成功范例之一。