特拉维斯是一个绝顶寂寞的人,你我或许也是。老马丁又何尝不是呢?他的寂寞,通过《花月杀手》,映照于“岁月已经抓不住故事”的高龄事实中。对故事而言,他感慨于自己即将成为故人。正如他在影片采访中讲的那段话——我老了。我读,我看,我想讲故事,但没时间了。
中国电影家协会电影文学创作委员会常务副会长兼秘书长,中国文联电影艺术中心电影创作指导处处长张弛认为,影片最感人、最打动人心的是父子情。中小成本影片更多还是从人物、故事角度做更多的可能性,他认为,《力量密码》的创作方向是对的,如果能把这段情感做得更透,电影会有一个质变。
俄罗斯内容创作者注意到了中国对拍摄太空题材电影的关注与热度。电影《挑战》其中一部分是在太空拍摄的。该片已经进入2023年全球票房收入最高的50部电影。导演是克利姆·希彭科,其前作喜剧《富家子弟》即将以翻拍的形式登陆中国(该片的翻拍权于2022年获得)。另一部以太空为主题的影片是灾难片《米拉》。
中国电影家协会
再加上这部剧中还有韩童生、黄子韬、孙怡等等演员的参演,可以说这部剧确实做到了老戏骨扎堆,个个都是戏点!
中国电影供给侧结构目标越聚集越单一,对观众的召唤力也越来越具有压抑不住的功利性,与世界的沟通对话能力也越来越对不上节奏。这个结构一定是在哪里出了问题,既构建不了新发展格局中的畅通循环,也难以完成高质量发展的长久任务。“民俗化”季节性报复观影、而日常放映又倍受冷落,让电影全链条都遇到了阻碍和滞缓。电影供给侧改革势在必行!吃饭穿衣量家当,吃了不疼瞎了疼。今朝有酒今朝醉,权宜之计不可为!学界、创作界、市场界、依附在电影链条上的各工种、各兵团,为长久计,为可持续计,为优化计,都应该深思之,慎行之。遑论疫情三年,放在疫情退潮之后,若想冲刺电影票房千亿梦,当前的电影供给侧改革实在是遇上了结构性的真正问题,要从一粥一饭、一丝一缕深长思之!