地域文化是中华文化的重要组成部分。我们在弘扬地域文化的过程中,也要取其精华、去其糟粕。在我拍摄的京味电视剧中,许大茂、贺薛阳等人物都是突出的反面典型。
无论是每年一更的剧场版还是不断连载的剧集,看柯南新作已成为粉丝的一个习惯,柯迷会因为情怀和习惯而跟随着它们的步伐,但是他们已经找不到当年的那种热情。这种为了连载而连载的情况并不能填补柯迷心中的不满,他们始终看不清楚主线剧情以及心中喜爱的CP的未来,这也是柯迷“骂骂咧咧”走进电影院的原因之一。
但王宝强这次进步巨大,在我看来最大的原因是王宝强找对了题材,王宝强本身就底层老百姓逆袭,对底层小人物的生存状态很了解,不会像很多国产片导演那样,根本不知道怎么拍穷人,他们眼里穷人可以住四合院,外卖骑手租一线城市高档公寓。
看上去是一个爱情故事的《长风渡》,能够短期积攒足够的热度,也离不开性别议题的注入。剧中,身处宠妾灭妻家庭的嫡女柳玉茹,一开始就自带充分的谋划,她虽然受限于历史的局限,但却能够一路受到丈夫和公婆的全力支持。顾九思作为一个纨绔子弟,更是先天地自带女性视角,他鼓励柳玉茹发现自我价值,不拘泥于宅院家事;顾家主母更是对柳玉茹释放了足够的善意,婆媳对话中也惊现类似“女人不应为难自己”,甚至鼓励儿媳教导鞭策顾九思的开明态度。
在古装电影中,我们目睹历史跨越和文化传承,感受历史的韵味和生命的力量。从文化自信到小人物的关注,再到大历史的新视角,古装电影以其独特的叙事方式和艺术表达,让观众走进历史,与历史对话。它不仅是一种娱乐形式,更是一扇窗口,让我们窥探过去的岁月,思考当下的人生。
在剖析角色时,休·杰克曼表示,为人父母令他能与角色共情,因为片中每个角色都感到十分内疚,作为父母,会把子女陷入抑郁情绪归结为自己的错。他称彼得最初非常自信自己可以掌控一切,平衡好生活、两个家庭和孩子的关系,但观众能从细节处看到这个既是父亲又是儿子的角色正在逐渐失控,他才是那个“困在心绪里的儿子”。接受中国媒体采访时,“狼叔”更是深深感慨,很感谢他在演艺生涯的这个阶段能有机会出演这一角色,这段拍摄经历也让他成为一个与以前不同的家长,“从此我更愿意对孩子们敞开心扉,让他们感受到我脆弱的一面。”