姥姥最想见的人还是王明中。在生命的最后时刻，她几次听到家里的电话铃响，都瘸着腿去接听电话，每一次误以为是王明中打回来的。

1995年天津世乒赛，“出奇制胜”的一局关键球：被“雪藏四年”没有参加任何国际大赛的削球手在比赛中打出一手“攻削结合”的绝活，让自以为将其技术特点与打法已经研究透彻的对手手足无措。球员的神奇表现离不开教练的用兵如神，更离不开四年间模仿对手打法、陪主力球员磨炼球技的所有陪练队员们，观众和球迷或许不知道他们的名字，但他们却是乒乓荣耀最扎实的根基。

我们寻找的历史，不是简单的打捞真相，而是说如何让历史地标重新焕发生机。精益求精是好事，不过，在保证基本史实的基础上，仍然对于影视作品过于严苛就不好了。历史原本就是存在的，而古装电影所追求的，无非是不断逼近真相、还原真相，用一种“大历史”的视角，让古代历史与现代元素相碰撞，进而使历史故事更加栩栩如生、引人入胜。

根据该作导演邓超早些时候接受采访时的说法，《中国乒乓之绝地反击》是其做导演来最难的一次，他和俞白眉花了五年时间采风、采访业内人士、收集资料、观看纪录片构建剧本，拉着一帮“乒乓小白”演员从零开始苦练，只为拍出一部能不辜负这个题材、能够得到观众认可的电影。

用最真实的镜头记录

尤其是在老导演的创新上，陈旭光以张艺谋导演的创作为例，分析了张艺谋导演从古装武侠大片追求视觉奇观，到近年《狙击手》《满江红》等电影作品，表现出了“追求故事集中，甚至是时间、地点、故事情节高度集中的商业化倾向”。