在不少国产影片中,同样会以这样的“慢”去展现老人的状态,由此回眸生活的种种,导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》,还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》,抑或李睿珺的《告诉他们,我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影,或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中,女孩去探望房东老太太,画面并不是二人的寒暄和对话,而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下,最为朴实的动作反而表达了情感,得意而忘言。女孩走后,画面切换为雪景与连绵的树林,长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中,导演往往隐忍克制,拒斥过度的煽情,以长镜头的形式展现时间、生命与情感,增加影片的厚重与对生活的沉思。
电视剧前六集标题,是“小婶文学”。
如果真的成长于路、马两家这样的原生家庭,儿子大概率会复制自己的父亲,情感功能缺失,不会处理亲密关系和亲子关系,把妻子孩子当工具人,厌女又渴女;
叶菲爸妈从大西北回来了,他们听说了亲家母的事,就拿了一袋呢绒丝袜子来医院看她。一看见丝袜,杨母干过的事,历历在目。她突然有了意识,想起了当年抄家的事!叶菲爸妈趁机帮她打开了心结,说这件事情,他们从来都没有放在心上。
发哥饰演吹牛辉,一个曾经的赌徒,如今却要面对自闭症儿子的故事,将为观众呈现一场触动心灵的感人旅程。
对此,马凯导演也表示:“我开始写这个剧本是在2012年底,这十年间我经历了很多。在横店我有很多群演的兄弟,这个片子其实算是献给这群在横店一直跟着我的兄弟们的,其实这也算是我的一个初心吧。”