在观剧热潮中，我们不禁思考这部古装剧之所以能够如此成功。除了其独特的故事背景和人物设定外，剧组对于细节的把控也功不可没。精美的场景和服装设计，打造出一个真实而又充满魅力的古代世界，让观众们完全沉浸其中。

年幼见端倪，文学电影成为梦想的另一种承载体

如果能用自己的机器人分身出去工作，那么自己会有足够多的时间和自由，人类自己吃喝玩乐，机器人没黑没夜地工作，赚了钱都给主人花，是不是连你都想快点到2033年，科技进步到人类可以用机器人分身替咱们去打工了？

现代人对画中人物翩翩起舞的猜想

《长风渡》改编自同名网络小说，相较于原著，剧版的改编基本延续了“先婚后爱”的核心感情线，但原作中更为极致的人设却进行了更加偶像化的调整。原著中，顾九思是一个标准的纨绔子弟，并非剧版这种表面纨绔，实则纯良的绝世男主人设；柳玉茹的价值观也更为统一，她嫁入顾家的动机以及寻找到“搞事业”的人生设定都带着强烈的自我实现导向，并非剧中饰演的时而有主见、时而又自带娇弱人设。顾九思从纨绔进阶勤奋人设的成长感被削弱，而柳玉茹的主角光环也过于耀眼。

至于贾樟柯是否在丑化中国，我对此是否定的，贾樟柯镜头里的人物从来都不是标签化的，他们都有人性复杂的一面，如果这些事件角色都是杜撰出来为了呈现艺术的多样性，或是来展示自身作为导演的风格独特性，那么贾樟柯就是在丑化中国，无论他有多少张嘴都难证清白。但显然，他没有，他电影里民工、小偷、罪犯、妓女……这些角色都仿佛在我们身边，像时代背景下三四线小城或农村的浮世绘，每个人都艰难而复杂地活着，在那个年代和环境生存过的人总能在身边找到一些角色的人物原型，所以，贾樟柯描绘的这些人这些事都曾在中国的大地上真真实实地发生过，那么，就一定不是在丑化中国。