一、央视爱情剧能火?这部剧真的有点东西
“神通”被唤醒其体内的神力,最终与同伴一起踏上拯救人类的道路,同时隐藏在幕后的剧情也将层层揭开……
据浙江省电影家协会秘书长吴晨介绍,近年来浙江电影事业和产业繁荣发展,年均备案影片过百部,票房收入、影视企业数量、影视基地规模均居全国前列。2022年浙江电影票房位居全国第三,全年票房过10亿的7部电影中,浙产电影占据2部。2023青年电影周(浙江)正火热开展。当前,浙江正紧紧围绕学习宣传贯彻党的二十大精神、“八八战略”实施二十周年、杭州亚运会等重大节点,加快创作一批为人民而作、为时代而歌,且具有浙江辨识度的精品佳作,努力讲好“浙江故事”。
但对戛纳艺术总监福茂来说,这届电影节恐怕还有一大遗憾,即《花月杀手》未能参与金棕榈大奖的角逐。此前,福茂一直坚持要说服马丁或影片发行方Apple TV+,让《花月杀手》进入主竞赛单元,而非展映单元,但始终未获应允。
只有起点低,才会获得好感,普通人的工作,普通人的环境,普通人的认知,这才是最能打通观众的部分。
在新海诚看来,“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味,它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象,投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此,此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色,哪怕她们正在拯救世界,但由于御宅文化之性别想象的投射,她们只能指向某种前现代文化的历史位置,“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩,鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系,正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置,尤其在东京等高度发展的城市中,她们作为漂泊者与闯入者存在。并且,这种被御宅文化所塑造的少女形象,呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里,新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在,她们不是一个全然完整的个体。她们的行动,显然投射了男性创作者的意志。相对而言,《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中,铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女,她的所有选择,都出于作为一个普通人类的自由意志,而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中,《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力,并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想,而非作为“神女”的她。