但另一个问题随之浮现：皮克斯裁掉的并不是低端重复的劳动力，而是一些具有多年工作经验的老将。
这么一个中年女人，看起来就是人生标杆！
影片的幕后制作团队同样十分强大。艾美奖提名作曲家马丁·菲普斯（《浴血黑帮》）负责影片配乐，影片摄影师达瑞兹·沃斯基（《世界新闻》）曾获奥斯卡提名，奥斯卡金像奖得主克莱尔·辛普森（《野战排》）和山姆·雷斯蒂沃担任影片剪辑师。奥斯卡级的金牌团队加盟力求给观众带来无与伦比的大银幕视听体验。
但对戛纳艺术总监福茂来说，这届电影节恐怕还有一大遗憾，即《花月杀手》未能参与金棕榈大奖的角逐。此前，福茂一直坚持要说服马丁或影片发行方Apple TV+，让《花月杀手》进入主竞赛单元，而非展映单元，但始终未获应允。
在新篇章已经播出的内容里，最为人惊艳的自然是小舞为爱人，为世人，纵身一跃展现的第九魂技“九天之月”。曼妙之姿下尽显非凡神威，视效让人目不暇接外，剧情更是震慑全网，从曾经初遇时的软萌少女，到为爱献祭让人泪目与动容，而如今神女之姿比肩唐三的强攻系魂师让小舞的人设塑造越发立体与饱满。五年时光，让我们见证了唐三与小舞的一路走来，相濡以沫的陪伴，共同应敌的默契，让人相信有一种天作之合叫做“三舞之恋”，更让人相信，能陪着唐三成神的，无他，唯有小舞。
2014年，美国剧作理论学者拉里·布鲁克斯在《故事工程》中建立在悉德菲尔德的戏剧式结构的基础之上，依托情节点1、中点和情节点2把电影结构分为了四个部分：第一部分占据全局的第一个四分之一，处于影片起点到情节点1的位置，是故事的布局阶段。第二部分占据全局的第二个四分之一，起于情节点1，止于中点，是故事的反应阶段。第三部分占据全局的第三个四分之一，起于中点，止于情节点2，是故事的进攻阶段。第四部分占据全局的第四个四分之一，从情节点2开始到终点，是故事的解决阶段。从情节点2开始，故事进展就不能再加入新信息了。
