卓家俊曾经犯过错误，他因为家庭和女儿重走正途，虽然中途一度想重返暗网卖病毒，但女儿一句句“爸爸，你在干嘛”的质问和呼唤，还是令他迷途知返。作为编剧之一，这段父女关系的描写，也有着郑保瑞和自己女儿相处时的投射。

去年，迪士尼亦在“Don't Say Gay”法案争议、股价暴跌后，换下执行长鲍勃·查佩克，改由两年前卸任退休的罗伯特·艾格回炉救火。

《穿靴子的猫2》在影院中大获成功后，于上周 7 月 13 日在流媒体平台 Netflix 网飞美区上映后，电影截至周日在美国地区成为了观看次数排名最高的电影。

新世纪以来，大众传媒急遽更新迭代，新媒介革命浪潮席卷世界各地，超文本、超链接、大数据、云计算、人工智能、虚拟现实、万物互联与综合能力更强的Web3.0技术不断地冲击当代电影的生产与制作，电影工业美学体系逐渐进入到“后工业时代”，奠定了21世纪电影生产制作的新美学体系。类型化的叙事模式被不断改造，单一性的主题表达被不断超越，一家独大的制作标准被不断冲击，动画电影和数字电影数量的持续增加，契合新世纪电影观众精神需求的新标准体系正在生成，融合多元文化诉求的电影叙事模式逐渐崭露头角，让世界电影呈现出多点开花、精彩纷呈的局面。其中，中国商业电影在经历十余年模仿阵痛后的高质量发展、韩国和欧洲电影借助新技术的强势崛起，都表明世界电影工业生产体系的格局已经发生了巨变。以中国为例，《战狼2》《红海行动》《哪吒之魔童降世》《八佰》《我和我的祖国》《刺杀小说家》《独行月球》《长津湖》系列、《流浪地球》系列等类型多样、主题各异、叙事多变、质量上乘的中国电影，与好莱坞电影相比并不逊色。面对东亚和欧洲电影迅速崛起的冲击，曾经一家独大的好莱坞不仅没有转变思路进行创新，而是仍然延续“吃老本”的僵化模式，一再透支曾带来巨额利润的“爆米花经典IP”的价值。例如《复仇者联盟》《X战警》系列的混乱拼贴、《蜘蛛侠》《蚁人》系列的叙事混杂、《壮志凌云》《黑客帝国》系列的自我重复、《速度与激情》《变形金刚》系列的逻辑混乱以及《瞬息全宇宙》《小美人鱼》的恣意胡闹等，最终将自己的艺术水准拉低到水平线之下。

查德·史塔赫斯基表示自己“非常喜欢这个 IP”。同时，这将是一部“最反武士的武士电影”，因为这是由游戏的故事线和主题决定的。

《重启之极海听雷》中的吴邪、《叛逆者》中的林楠笙，都很好地证实了这一点。