“最开始的时候，有两个故事方向，最早的是想通过一个湘菜馆从八十年代到九十年代直到疫情的变化，来再现长沙的夜生活。”张冀坦言这种叙事模式类似于《中国合伙人》，自己比较擅长。后来，考虑到这种叙事方式对于新时代的城市变革缺乏突破性，便使用了当下人们看到的这种文本处理方式。

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比如用《狂飙》，导演用大量的闪回和回忆的内容，以安欣和高启强正反两面作为主视角，讲述了一个横跨二十年的故事。

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“我为乔纳森·梅杰斯（康）和米歇尔·菲佛(初代黄蜂女)写的东西感到非常自豪”洛夫内斯继续说道，“我认为那是好东西，你知道吗？所以我很沮丧，我真的很难过。”