在“飞天奖”演讲单元，李京盛作题为《时代影像 历史编年——对“飞天奖”当代价值与历史价值的探讨》的演讲；王一川作题为《当前中国电视剧创作美学的四维建构——简议“飞天奖”的评奖取向》的演讲；龙平平作题为《进一步解放思想，努力攀登革命历史题材影视作品高峰》的演讲；尹鸿作题为《从“本来如此”到“应当如此”——当前电视剧的现实主义创作方向》的演讲。

这部剧以40多位中青年演员为主要参演者，已经具有了良好开端，但是目前看来，还存在配合不够默契、细节刻画不够细腻、场面之间的链接不够严密的问题。此剧有扎实的艺术基础、较好的完成度，希望它能不断上演、持续打磨，展现持久的艺术魅力。

《小妖怪的夏天》从妖界最普通的小猪妖着手，当志怪故事走进职场，小猪妖也便成了千万打工人的缩影，观众感受到的是上司突然改变想法而之前所做前功尽弃的苦楚，是想外出闯荡却被母亲劝回的迷茫。《鹅鹅鹅》中，年轻货郎在阴森诡异的鹅山偶遇瘸腿的狐狸公子，欲望一触即生、破而复立，最终却不过是个“鹅笼”。宁简勿繁的美术风格将“留白”审美意趣发挥到极致，也隐隐投射出每个普通人人生中“失去”与“放下”的艺术。影片最后，鹅娘的耳环化作天际一行飞鸟，一切欲望皆随风散。追本溯源，《中国奇谭》给出的答案，皆来自平凡的乡土生活与悠久的中国文化。

明年，是澳门回归祖国25周年。让我们一起期待全新的大湾区之夜吧！

电影终归是电影，不是有噱头就可以卖出票房，电影不是小品，电影有自己的逻辑 有自己的结构。如果拍出一个连MV都比不了的作品，就不要拍。

《漫长的季节》中，男性角色占据了主导地位，女性角色虽似隐于背景，但她们的人物弧光依然存在，有着不可磨灭的生命力，是芸芸众生的缩影。