孙心有着坚定的信心和规划，优秀独立的她有着自己的目标和方向，她如今拥有了一份高薪而稳定的工作，但是她觉得没有发展前途而辞职，这便能够看出孙心强烈的上进心以及对自身的要求。

在这个角度上，诺兰的影片的故事，虽然并不发生在当下，但却实际呈现了现实社会中，价值观的改变。

“童臻童趣”版海报童真中蕴含着生机

《燃烧的巴黎圣母院》采用IMAX特制拍摄，让IMAX成为能充分展现影片创作意图的呈现方式，而鉴于影片注重视听细节和氛围营造的特点，IMAX的观影环境也将起到类似“放大器”的增强作用，能进一步提升观众体验。在IMAX影院，顶天立地的大银幕、高清高亮的画质和精准强大的音响共同作用，在呈现IMAX水准音画品质的同时营造出让观众更容易入戏的沉浸氛围，巴黎圣母院的每一细节都将近乎零距离地呈现在观众面前，现实中只能远观的巍峨拱顶、华丽壁画、大师雕塑都会纤毫毕现，触手可及；而借助IMAX的沉浸环境，观众也将与影片紧迫跌宕的情绪和情节更紧密联动，深度共鸣，收获一段可以良久回味的记忆。

但是，值得注意的是，此时期抗美援朝战争影片的现实主义风格明显区别于同期的《小兵张嘎》《平原游击队》等带有一定喜剧色彩的抗战题材影片。抗美援朝战争电影将志愿军英雄近似真实地还原于极度失衡的武器配比和极度残酷的战场绝境中，追忆他们战胜敌人的艰难过程，彰显了英雄个人或群体为了和平与正义而敢于牺牲的壮举。《英雄坦克手》中装填手王大钢为掩护坦克，以自己的身体为诱饵吸引敌人炮火；《烽火列车》中李长阁为救整个列车组，以吸引火力的方式将燃烧着的车节脱钩……残酷的书写并不是抗美援朝战争影片有意追求独树一帜，而仅是将真实的战场、真实的事迹进行了艺术化再现与描摹，相对直接地搬映至大银幕上。由此也折射出，抗美援朝真实战场环境之险恶、斗争之酷烈、生存之艰辛在中国革命史上都是罕见的。

到底如何讲故事才会受国际观众欢迎？意大利文化部电影和视听总局特别项目负责人罗伯托·斯塔维莱认为并没有“神奇的配方”，“可以用更多本地的方式来表达，比如共同关心的问题、共同的历史等话题，这样不同文化背景的观众就都能够产生共鸣。”