井柏然
因果循环,来到了第二个故事。一位母亲扫厕所供养女儿的芭蕾梦,但女孩因为家庭原因总受到排挤。书包里的死老鼠、小巷里破碎的裙子、耳边的讥讽谩骂,使女孩成了一座孤岛。直到一件活灵活现木偶的出现,为女孩带来了宣泄出口。这件木偶是房主老匠人的遗物。之后,每到午夜十分,意外总是不断找上施暴者。灯光频闪,榨汁机将同学的手臂搅进机器……吹风机突然加热烫瞎另一个女同学的眼睛……芭蕾女孩脖子一扭,桥下就有一辆突如其来的汽车撞飞同伴……而所有的案发现场都有一双眼睛洞若观火。
彼时,追《隐秘的角落》的时候,对这部剧的热度走势,我印象深刻。张东升的狠人操作,在剧集一开始,为这部剧吸引了足够多的关注。可以这么说,《隐秘的角落》在当时能迅速走红,秦昊传神的演绎功不可没。
其结果就是:实际执行的人不能对自己执行的做法负责,当然也就不能对执行的结果负责;要负责的人却又看不到、感受不到实际权力行使的结果。
结构主义叙事学家格雷马斯提出“功能型”人物观的概念,他把人物当作是一个叙事功能,把故事中的人物分为一下六种:主体、客体、对立体、辅助体、接受体和输出体。它们之间的关系是:主体需要客体,辅助体有助于主体实现这一愿望,对立体试图加以阻止,输出体是剧本价值体系的保障,它向主体交代任务,尽管这一任务不一定符合主体的愿望,最后,输出体还向接受体转达其判断。
影片获国际奥委会主席巴赫盛赞